八九十年代的香港史詩(shī)級(jí)導(dǎo)演們對(duì)家鄉(xiāng)的一次情懷之作，在七個(gè)短片里我們看到了在香港的功夫文化、師生情、愛(ài)情、親情、離別、語(yǔ)言差異、經(jīng)濟(jì)態(tài)勢(shì)、城市變遷…拋開(kāi)導(dǎo)演們對(duì)于童年、家庭、城市的情感，單看影像本身，確確實(shí)實(shí)是沒(méi)有他們以往的作品要好，有幾部甚至是平平無(wú)奇、稍顯刻意。
許鞍華導(dǎo)演的短片既意外又不意外，描寫(xiě)群像的技術(shù)非常嫻熟，卻未點(diǎn)明校長(zhǎng)與王老師之間的關(guān)系（能看出王老師對(duì)校長(zhǎng)的關(guān)心，卻未有校長(zhǎng)對(duì)王老師的情感呈現(xiàn)）ps：吳鎮(zhèn)宇適合當(dāng)演員。
譚家明導(dǎo)演的短片充滿美感
1.就是回憶在于占元大師傅大師傅怎樣在天臺(tái)上鍛煉徒弟，故事太簡(jiǎn)單了沒(méi)什么劇情，但拍得那些筋斗戲練功戲拍得真不錯(cuò)，洪金寶果然是專業(yè)的武術(shù)指導(dǎo)。
2.太細(xì)膩了，太沉悶了，ann導(dǎo)演真不能拍短片，情感還在醞釀中就結(jié)束了。吳鎮(zhèn)宇做中年、老年校長(zhǎng)獨(dú)自撐起20分鐘，小學(xué)生有幾個(gè)鏡頭望攝影機(jī)和偷笑令我出戲了。
3.80年代的HK美術(shù)設(shè)計(jì)，無(wú)論是房子的擺設(shè)和人物的造型上面都很令我代入，生硬的臺(tái)詞的確是硬傷但起碼能代入到80年到初情竇初開(kāi)的感覺(jué)，不知為什么邊看就邊想起陳百?gòu)?qiáng)的歌曲
上周六去中華廣場(chǎng)看點(diǎn)映，老區(qū)老商場(chǎng)看老導(dǎo)演描述舊時(shí)代。一些阿姨穿上了傳統(tǒng)的旗袍，還有年輕人港風(fēng)滿滿，整個(gè)觀影過(guò)程充滿了懷舊氛圍感。
這部電影屬于“合拍”片。七位殿堂級(jí)導(dǎo)演各自抽簽負(fù)責(zé)一個(gè)年代，執(zhí)導(dǎo)一個(gè)與香港有關(guān)的不同年代故事。《七人樂(lè)隊(duì)》片名寓意各有風(fēng)格才華的導(dǎo)演，尤如出色的樂(lè)手，走在一起便能合奏出令人共鳴的美妙樂(lè)章。其中包括洪金寶的《練功》、許鞍華的《校長(zhǎng)》、譚家明的《別夜》、袁和平的《回歸》、杜琪峯的《遍地黃金》、林嶺東的《迷路》，及徐克的《深度對(duì)話》
其他的幾個(gè)視頻或多或少都能感動(dòng)于導(dǎo)演的幾個(gè)巧思，只有譚家明的別夜，場(chǎng)景單一（一個(gè)房間），演員單調(diào)（就兩個(gè)人），尺度卻是最大的，熱吻（高中生熱吻？），女生要去留學(xué)所以想一起去死（年輕人會(huì)這么想這么做？），脫衣服做ai（？？？），其他的還有念詩(shī)，兩個(gè)年輕演員念詩(shī)真的很難讓人相信他們深刻理解詩(shī)里的內(nèi)涵，不要這么想象年輕人吧??
首先，我想說(shuō)的是，這部電影肯定不會(huì)是高票房的電影。雖然都是拼盤(pán)電影，但它不像《我和我的xx》系列那樣，場(chǎng)面不大氣勢(shì)不強(qiáng)，甚至卡司也不是那么強(qiáng)（最大牌大概也就是任達(dá)華和吳鎮(zhèn)宇），但你會(huì)覺(jué)得它很有電影感，而不是小品或短視頻。
這點(diǎn)在譚家明那部表現(xiàn)最為突出，基本上就是一個(gè)場(chǎng)景兩個(gè)演員，但卻演繹出一種很濃烈的情感。里面的兩個(gè)演員：女演員是余香凝，算是香港近年新人中比較出色的，之前也拿過(guò)金像獎(jiǎng)提名，很佩服她結(jié)婚生子后演學(xué)生妹也不覺(jué)得違和；男演員是吳景滔
七個(gè)故事，七段時(shí)代縮影，七位導(dǎo)演各自演繹了“我和我的香港”。就好像是碎片閱讀了幾個(gè)故事，總有空間給觀眾思考、深思、感受，像喝一杯咖啡，會(huì)回甘，無(wú)聲勝有聲。
印象最深就是《回歸》、《遍地黃金》，更接地氣，貼合生活，更容易有共鳴。《迷路》就仿佛帶出一個(gè)城市發(fā)展信號(hào)—“記憶擋不住城市腳步，個(gè)人只可留下印痕”。
七人樂(lè)隊(duì)：馬菀迎領(lǐng)銜，《別夜》Tender is the night
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