整體結(jié)構(gòu)和是枝裕和的[小偷家族]類似，每個人都因為不同的理由聚到了一起，也因為不同的理由離開了。
雅子小姐就是我們自己，被生活推著前進，別人有別人的經(jīng)歷，可能犯罪了進局子了，可能找到真愛了，雅子小姐好像變了，可是環(huán)境一直沒有變化。大多數(shù)人也是這樣，一輩子都在循環(huán)，餓不死，也逃不掉。
每個人都想完成自己的救贖，或是活著，或是不甘寂寞，或是正義感的泛濫，最終都是為了彌補心中缺少的東西，有人成功了，有人失敗了，只是生活還是要繼續(xù)不是嗎。
推薦兩年前一部重啟的日活粉紅電影《雌貓們》，拍得真好，非常歐洲藝術(shù)電影風(fēng)格，出乎意料，性愛戲不少都點到為止，故事角色都好，表演在線，鏡頭自由流暢，大量自然光，想借機開車的，足以完全忘記車鑰匙放哪里了。。。
三個性工作者在池袋地區(qū)的日常：
一位大學(xué)畢業(yè)欠款稀里糊涂流浪無家，干上這行，喜歡上一個十年沒出過門的客人。。。
一位不敢面對自己的單身媽媽，每天幻想著有男人拯救她，兒子扔給看護自己玩消失。。。
一位正常人妻因病無法懷孕，老公出軌后自己絕望入行，以此感受被男人的需要
因《東京失樂園》（2009）《兇惡》（2013）而名聲大噪的日本名導(dǎo)白石和彌，應(yīng)和“日活”紀念“粉紅”45周年拍攝的《雌貓們》（2016），雖是向經(jīng)典《雌貓們之夜》致敬，但風(fēng)格上有了明顯的轉(zhuǎn)變，有著紀錄片的特質(zhì)，特地搬到東京繁華的池袋街頭一帶拍攝。
片中的性工作者，在一家名為“極樂世界”工作，店長野中一如“粉紅”片中猥瑣的家伙，這些女性都被標上序號，電話一來，就會由野中點號出行。
景外大多采用長鏡頭，室內(nèi)多為移動拍攝，猶如這些女性旋轉(zhuǎn)不定的人生。一號女孩總是拖著紅箱子出行
手持的搖晃，虛驕的霓虹，高潮抽搐過后的迷茫。從原點下車，從原點上車，經(jīng)歷過愛后的生活還如往常，你還是你。
整部影片不只讓人看到了應(yīng)召女郎的生活百態(tài)，從她們和嫖客的身上更是反應(yīng)出當下日本人的一部分精神狀態(tài)。整天寄宿于網(wǎng)吧的流浪女、不育的人妻、單身的母親、十年沒有出門的鍵盤俠、不得志的喜劇演員、喪妻之痛的老頭。他們都在經(jīng)歷自我生活中的痛苦，但相互與之對應(yīng)卻構(gòu)成了相互的心靈慰藉。不得不說是一只諷刺，更不得不說是一種感動。我想他們之間的愛是極端的
【雌貓們】糟透了！有辱粉紅映畫的名聲……
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