人的境遇，每位大師不變的主題，《怪房客》中的最出彩的不是波蘭斯基的演技，也不是他想表述的隔絕和疏離。而是一個(gè)小小的細(xì)節(jié)。
當(dāng)特雷克斯基和史黛拉走在塞納河邊，一個(gè)流浪漢說(shuō)“嘿，你能否給藝術(shù)家一塊面包。
這一幕是導(dǎo)演對(duì)“高高在上”的藝術(shù)的一記響亮的耳光。這是導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)的最佳評(píng)語(yǔ)。
同樣，特雷克斯基最后兩次從樓上縱身而下的場(chǎng)景，更是令人震撼的，那幕戲內(nèi)涵著超現(xiàn)實(shí)主義式的夢(mèng)魘，整個(gè)空間成為了看客的舞臺(tái)，成為了人類的冷漠、殘忍、自私和偽善的舞臺(tái)，注視他人的死亡而幸災(zāi)樂(lè)禍?zhǔn)侨祟愱幇敌睦淼囊幻?，這是波蘭斯基對(duì)人類的質(zhì)問(wèn)：當(dāng)我們的同類面對(duì)不幸和無(wú)望時(shí)，為什么大多數(shù)人只是旁觀？！
這是一個(gè)從集中營(yíng)死亡推中爬出的猶太孩子對(duì)人類冷漠、“看客”本性的透看和了悟，這是波蘭斯基對(duì)每個(gè)想要抗擊制度和勢(shì)力的個(gè)體的警告，他們的運(yùn)命將和特雷克斯基一樣，成為看客們冷漠的犧牲品。
這是波蘭斯基比較有內(nèi)涵的一部電影，是一部現(xiàn)代派的心理隱喻劇，講述的是人的隔絕和疏離
其實(shí)覺得公寓三部曲里拍的最好的還是魔鬼圣嬰，但除去production以外，三部真的是很統(tǒng)一?。浩鋵?shí)說(shuō)到底就是孤單，身處異鄉(xiāng)的孤獨(dú)，痛苦的心無(wú)處安放的孤獨(dú)，明明活在到處都是人的世界卻無(wú)處寄托情感的孤獨(dú)。處女對(duì)性渴望又排斥的矛盾造成了她在這個(gè)男性-女性世界的分裂扭曲，懷孕女性隨著身體狀況日益惡化而越來(lái)越差的精神狀態(tài)，內(nèi)向靦腆的青年無(wú)法在自己個(gè)人和周圍世界達(dá)成平衡而遭受受迫害妄想癥。。。波蘭斯基的世界觀啊……真的是很有感受。
琢磨了好久，大致同意影評(píng)里關(guān)于劇情是波蘭斯基對(duì)母親、童年、身份認(rèn)同的暗喻，同時(shí)就片而言，我覺得更偏向于是在說(shuō)向壓抑的制度的叛逆以及人與人之間的疏離冷漠不信任。
我自己的理解，首先是“切掉手臂手臂是自己的一部分，而切掉頭哪個(gè)才是自己，哪個(gè)才是自己的一部分”的話，也就是在質(zhì)問(wèn)：我們可以摒棄任何特點(diǎn)，但若沒有了個(gè)人思想、獨(dú)立個(gè)性還是我們自己?jiǎn)?。牙齒的隱喻是青少年時(shí)期的、生長(zhǎng)的頂出來(lái)的叛逆，研究古埃及的西蒙周顯然是個(gè)年輕個(gè)性的姑娘，她穿花裙子高跟鞋、涂紅指甲油
個(gè)人更喜歡前半段，感覺精神分裂后把之前真實(shí)存在的排擠和人與人之間那種冷漠?dāng)硨?duì)的恐怖消解了。前半部分代入主角，對(duì)周圍的環(huán)境產(chǎn)生極大恐懼和不安全感，人能有多怪異，全都刻畫在房客間詭異的對(duì)話和對(duì)面站著一動(dòng)不動(dòng)的人中?？吹臎鲲`颼的。后面到主角第一次想象另一個(gè)夫人掐他脖子那里，一瞬間所有之前的恐怖都消失了，變成了被害妄想和精神癥狀。對(duì)于我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)高開低走的感覺。
怪房客：出品精良的驚悚片 探尋波蘭斯基的神秘世界
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