今天下午在老師那里看了這部影片。從學(xué)校回家的路上，影片中的細(xì)節(jié)一直徘徊在我的腦海中。這部20多年前的影片被稱為中國電影的轉(zhuǎn)折，從這部電影開始，第五代導(dǎo)演登上了中國電影的舞臺。而這部電影，注定會被之后的中國電影人銘記。
電影講述的故事很簡單明了?？箲?zhàn)時(shí)期，押著9個(gè)犯人的連隊(duì)與大部隊(duì)失去了聯(lián)絡(luò)。隨著敵情的越發(fā)緊急，部隊(duì)帶著犯人們轉(zhuǎn)移變得困難。最后，部隊(duì)無法避免與日軍的交火，于是戰(zhàn)士們都沖上了前線，而看管犯人的戰(zhàn)士也在部隊(duì)傷亡慘重的情況下去支援戰(zhàn)斗。這時(shí)的犯人們，沒有逃跑，而是拿起了武器，沖上去加入了戰(zhàn)斗……
大概的故事就是這樣，讓我感到震撼的幾個(gè)鏡頭，有：
——戰(zhàn)士們?yōu)榱死_兩個(gè)打架的犯人追到一個(gè)地方，突然間所有人都沉默了。因?yàn)樗麄兛吹降氖强永锉葎偛鸥嗟乃廊サ闹袊矫瘛Ｋ腥遂o靜地佇立在坑前。只有一個(gè)犯人不住地咳嗽……
——許科長把王指導(dǎo)員叫了出來，問他誰能證明他是被誣陷的時(shí)候，王指導(dǎo)員立刻說出五團(tuán)的三營營長。但當(dāng)他聽到“他已經(jīng)犧牲了”這句話時(shí)，他沒有說話而是長時(shí)間的沉默
如張藝謀在影片放完后 心里一涼來說
整部影片開篇即黑 黑不隆咚 整部片子構(gòu)圖也是極端叛逆 當(dāng)時(shí)一看畫面心里猜測是張藝謀老師的片子 一看還真是 如果說電影有作者電影 那張藝謀在做攝影師就有了自己的印記 就是叛逆構(gòu)圖 同老井 黃土地如出一轍。
很多書上寫《十個(gè)和八個(gè)》是第五代導(dǎo)演的開山之作 我就突然想 這部電影在剛一開始說實(shí)話很不吸引人為什么評價(jià)這么高，特地搜相關(guān)的論文。再看了三篇后猛然記起在看這部影片時(shí)彈幕并不多。叫好和叫座是不一樣的概念的。不叫座并不能否定他的藝術(shù)意義。
敘事簡潔暢快，攝影構(gòu)圖將人物壓縮到邊緣，整體影調(diào)低沉黯淡。
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陳道明年輕時(shí)候是不是立志當(dāng)一個(gè)偶像派的，后來不小心才走上了演技派的道路？夕陽中的背影高倉健十足，可惜不怎么會演戲。好幾個(gè)演員都覺得眼熟，怎么豆瓣沒有資料。
前半部分還不錯，尤其第一場戲有美感（體現(xiàn)了過去電影注重男性力與美的純爺們兒風(fēng)格），雖然是抗日戰(zhàn)爭主旋律背景，但是人物、心理的塑造還有點(diǎn)警匪無間道的感覺，演員表演也不錯，不出戲（陳道明除外）。然而后面就不可避免地陷入了正三觀路線，看得有點(diǎn)煩了，太長。
因?yàn)橹朗菑埶囍\攝影，所以特意注意了一下（雖然什么都不懂），感覺有點(diǎn)亂，有的地方不錯，但是有時(shí)候有點(diǎn)故弄玄虛，好像意義不大。
其實(shí)我本來不是來看這個(gè)電影的。
簡析《一個(gè)和八個(gè)》中的影像造型作用
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