最終張生還是憑借狀元及第而和崔鶯鶯在一起的，可見古代很重視功名，注重門當(dāng)戶對(duì)。而現(xiàn)代又何嘗不是呢，普通出生的孩子，只有考上一所好學(xué)校，融入到好的氛圍中，才會(huì)遇到更優(yōu)秀的人，不得不承認(rèn)，學(xué)歷真的和愛情掛鉤。
之前聽語(yǔ)文老師講，古代是先結(jié)婚后戀愛，一般婚前都沒有見過面，我就覺得很可悲。這部電影中也是，如果不是兩人的心意相投，加上紅娘在其中穿針引線，鶯鶯會(huì)不會(huì)就被迫和不喜歡的人成親了呢。古代是不是有很多這樣的悲劇發(fā)生？像這樣堅(jiān)持并且反抗的應(yīng)該是少數(shù)吧。

前幾天，在古代史課上看過了越劇版本的《西廂記》，第一感覺就是劇中道具和人物扮相簡(jiǎn)單，但是表現(xiàn)得很有張力。所以特地把原版的《西廂記》拿來品讀，發(fā)現(xiàn)里面把的元曲極大魅力展現(xiàn)一覽無余：細(xì)致的工筆與優(yōu)美的曲調(diào)，未聞其聲就已經(jīng)感覺到它的婉轉(zhuǎn)曲奇的音樂節(jié)拍。語(yǔ)言簡(jiǎn)單凝煉，把“說”、“唱” 與“做”完美的結(jié)合。
下面我就簡(jiǎn)單的根據(jù)我看過這部偉大的元曲之后總結(jié)的一些人物特點(diǎn)吧。也許我講是的人物風(fēng)格與常規(guī)看法有些不一樣。僅僅是自己的一下小見解吧。
首先就說說男一號(hào)張生。他是一個(gè)性格輕狂帶有點(diǎn)拘謹(jǐn)，灑脫又帶有點(diǎn)迂腐的人。就按現(xiàn)在的人說法就是小白臉。比如戲中唯一比較暴力情節(jié)即孫飛虎到普濟(jì)寺劫崔鶯鶯時(shí)，也是他求助與朋友杜確將軍而獲勝，為最后抱得美人歸奠定基礎(chǔ)的。張生性格中多少有點(diǎn)自憐的傾向，他形容自己：“學(xué)成滿腹文章，尚在湖海飄零。”這樣，到了普濟(jì)寺遇到自己的桃花運(yùn)之后：“月色溶溶夜，花木寂寂春。如何臨浩魄，不見月中人?！蹦敲催@正如自己評(píng)價(jià)的“學(xué)成滿腹文章”，還算貨真價(jià)實(shí)的文人形象。另外

無論是看電影還是看書，都不喜歡事先了解太多，以減少先入為主的影響。
因?yàn)榭催^《梁山伯與祝英臺(tái)》，認(rèn)出凌波來了，但是，別的演員都不知道姓甚名誰(shuí)。
我覺得，這部電影，從布景、情節(jié)設(shè)置、演員表演、鏡頭調(diào)度上，完全不輸于黃梅調(diào)電影的巔峰之作《梁山伯與祝英臺(tái)》，可以平起平坐。
如果硬要比較的話，似乎是，《梁》勝在氣場(chǎng)強(qiáng)大，《西》勝在精致細(xì)膩。
扮演紅娘的那個(gè)演員，一開始沒太看出有多出彩，但是，越看越不一般。在拷紅一場(chǎng)戲，紅娘一邊哭訴（一半是真哭，一半是演給老夫人看）

西廂記：聊此片中李菁的表演
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