就是畫面小了些，大家先湊和看吧:)
北京你早.1
http://v.youku.com/v_show/id_XMTExNjA4MjI0.html
北京你早.2
http://v.youku.com/v_show/id_XMTExODE1MjY0.html
人的悲劇之一就是自己的能力配不上自己的欲望，還想把欲望轉(zhuǎn)嫁到別人身上。
艾紅的轉(zhuǎn)變也許在看到李子云后發(fā)生的，李子云和仿佛不是一個(gè)世界的人。
可悲慘的是艾紅并不會(huì)中英文打字，于是她想逼鄒永強(qiáng)上進(jìn)，在發(fā)現(xiàn)兩人不在一個(gè)頻道上后，她選擇了陳明克。
更悲慘的是這樣的事過了30年還在發(fā)生，無數(shù)的人不甘于平庸的自己，以為有賺錢的捷徑，又或者以為可以通過婚姻改變階級(jí)。倒真不知道該說幼稚還是現(xiàn)實(shí)。
其實(shí)鄒永強(qiáng)的房間里也貼著崔健的海報(bào)，可是是陳明克輕易得到了艾紅。艾紅愛的不是他們的品味
劇情完整自然，富有生活氣，能讓觀眾自然而然的想到劇情的發(fā)展，把自己代入成主角去思考。像是生活片拍的東西卻不是財(cái)米油鹽那般俗氣，說是文藝片又并非虛無縹緲讓人難以理解，分寸感把握的很好?？赐曛蟛还鈺?huì)讓人思考人生愛情，也會(huì)隨著片名去思考城市發(fā)展的生活。結(jié)局比我想象的好一點(diǎn)，艾紅找到了陳明克兩人在一起了。
人物上艾紅這個(gè)角色演的是相當(dāng)有靈氣，無論是外形氣質(zhì)還是動(dòng)作言語生動(dòng)得不行，讓人看了非?？上病２恢缹?dǎo)演是以一種什么意圖去刻畫這個(gè)人物，是想批評(píng)她愛慕虛榮或是單純無知
打人的那個(gè)場景，攝影機(jī)開始真正地運(yùn)動(dòng)了起來，雖然只持續(xù)了一小會(huì)兒；第二個(gè)剪開的鏡頭中攝影機(jī)再次被置于平地，隨著激烈的斗毆場面輕微地?fù)u移——可想而知觀眾的困惑：經(jīng)過漫長跋涉偶然見到的絕美景色轉(zhuǎn)瞬間消失不見。這一偶然得之的片段很好地展示出《北京，你早》的影像質(zhì)感以及暴露出的問題。
即便這部電影非常標(biāo)榜性質(zhì)地被定性為長鏡頭寫實(shí)的實(shí)踐典范，我們還是發(fā)覺了問題，巴贊的長鏡頭理論帶來穩(wěn)定感、延續(xù)性非常切適于新現(xiàn)實(shí)主義電影中意大利戰(zhàn)后脫節(jié)的現(xiàn)實(shí)，但到了90年代，已經(jīng)不太有用了。但我們的額電影人還在圍繞著劇本來講故事的學(xué)院拍法來反映現(xiàn)實(shí)，生活的豐富質(zhì)感轉(zhuǎn)換成影像的過程中已然失效。這要等到五年后道格瑪95的宣言才被真正判處死刑。其后，電影上的影像探索自動(dòng)地分成為兩類：固定鏡頭和手持鏡頭。
《北京，你早》雖然還停留在學(xué)院派的電影語境之下，有點(diǎn)不太一樣的是，它超前地通過建立一個(gè)豐富的公共空間（公交車廂）來將現(xiàn)實(shí)中的實(shí)景納入鏡頭，從而獲得部分的真實(shí)觀感。故而，展開一種學(xué)院式的讀解是最保守的方式
昨晚為著一個(gè)人，將張暖忻導(dǎo)演的《北京，你早》又翻了出來，他，賈宏聲，那一年，23歲。
我還記得在很久之前，看了婁燁導(dǎo)演的《蘇州河》，當(dāng)時(shí)只記住了美人魚周迅，對于那位沉默的男子，除了舉手投足之間，一絲桀驁，便再無其他印象，即便是隱隱之中的錯(cuò)覺，也沒做過多的念想。
這應(yīng)該是一位不錯(cuò)的演員吧，看他的戲，你沒覺得他是在演戲，而更像是一個(gè)已然的部分，合理地出現(xiàn)在既定的那個(gè)角色里，那種剛剛好的程度，沒有多，也沒有少，既不出挑，也不晦暗。
《北京，你早》，拍攝于1990年，據(jù)說是一部讓賈聲名鵲起的電影，說實(shí)話，我對他的印象還僅僅停留在不多的幾部有他參與的電影里，《北京你早》中的陳明克，《昨天》中的搖滾青年，《蘇州河》中馬達(dá)，連王小帥導(dǎo)演的《極度寒冷》都還沒來得及看，他就匆匆地走了，而且是選擇了以這樣慘烈的方式告別了這個(gè)虛無的世界。
在電影《北京，你早》里面，賈宏聲扮演了一個(gè)倒?fàn)?，對于那個(gè)特殊年代的中國而言，這一職業(yè)無疑被打上了鮮明的時(shí)代特征，在價(jià)格雙軌制的時(shí)期，“倒?fàn)敗币欢仁⑿杏谌珖鞯?，尤以北京地區(qū)為甚
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