我看的是原著，還沒有看電視。
看完有點(diǎn)小感慨，就跑豆瓣來(lái)了。
小說(shuō)溫軟的語(yǔ)言，慢聲細(xì)語(yǔ)地訴說(shuō)這個(gè)叫多鶴的日本女人的傳奇。
其實(shí)看到后來(lái)，特別喜歡那個(gè)叫小環(huán)的女人，
她漂亮，身材好，還很嫵媚；卻有著快人快語(yǔ)的嘴子，連罵人都是一流的；
她有能力，雖然她很懶，可是她想干什么就能干成什么；
她善良、大度，她一輩子都愛著她的二孩張儉，他的每一個(gè)眼神和動(dòng)作都知道其中的意思。
喜歡她的玩笑，開的沒大沒小的，卻很讓人快樂(lè)，讓人頓時(shí)咧嘴大笑；
喜歡她的蠻橫和仗義，她為了她的三個(gè)孩子跟別人吵，把臉面掙回來(lái)，并且讓別人都無(wú)話可說(shuō)的爭(zhēng)理；為了小姨她也是橫豎把她當(dāng)做自己的親妹子；為了張儉她利用自己一切的能力換來(lái)的探監(jiān)；
她的大度，讓我敬畏。她愛著張儉，她知道張儉與多鶴的秘密感情，她大度地給他們時(shí)間，大度的讓他們倆坦言：這世界，沒有幾個(gè)女人可以做到；
小姨呢，還沒想好怎么形容、、、那就暫時(shí)不說(shuō)了
看到最后一章時(shí)，故事隨著中日建交，也整體呈著大好的結(jié)局，忽然覺得收尾好快，突然一下子就結(jié)束了
首先閆學(xué)晶老師的演技真的很好 但是我已經(jīng)路轉(zhuǎn)黑了，我真不明白她為什么要接這個(gè)爛劇，原著被改成什么垃圾了？？8.2的評(píng)分？買的水軍吧？
有意思啊 三觀呢？為什么我只看出來(lái)了
女人只是用來(lái)生孩子的 又不是多鶴讓小環(huán)生不了孩子的 憑什麼？ 而且多鶴還沒有離開？另外 這男主是什么垃圾？
日本人比中國(guó)人更勤快？迷惑行為
垃圾電視劇?？吹梦蚁虢o編劇寄蝙蝠！垃圾！毀三觀的爛?。?/p>
主角是姜武孫儷演的，心想應(yīng)該錯(cuò)不了。隨便跳到二十多集，小環(huán)逼張二孩不和多鶴好，并且他們兩個(gè)一起把多鶴介紹給小石。改編的不知道到哪里去了。原文中小環(huán)和張二孩好的和一個(gè)人樣的，她根本不會(huì)對(duì)二孩說(shuō)賭氣話威脅他趕走多鶴，并且原文中沒有介紹多鶴給小石的情節(jié)。還有孫儷講話語(yǔ)速太快，一點(diǎn)都不像日本人，與原文也是嚴(yán)重不符，因?yàn)榧词故呛笃?，她中文也是不流利的，所以她也不愛和工友交談，這個(gè)電視劇一看就是沒拍好，看了原文完全不想看了！
《小姨多鶴》——改編自嚴(yán)歌苓所作歷史小說(shuō)。
其實(shí)并不愛看這個(gè)年代這種題材的電視劇，只因聽了一次插曲音樂(lè)，覺得有濃厚的哀怨與酸楚淡淡醞釀，再者有孫儷主演，便開始一集不誤。
一個(gè)中國(guó)女人和一個(gè)日本女人在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙中走進(jìn)同一個(gè)屋檐，同一個(gè)男人。在特殊年代衍生出的畸形愛戀。血脈的溫情讓她們堅(jiān)守著同一個(gè)秘密，隱忍中，兩個(gè)女人呼吸著同一片藍(lán)天。
我感懷于這種生命的曲折跌宕與人性的魅力。
王蒙［著名作家］離奇而又平實(shí)，冷酷卻是溫暖，丑惡醞釀善良，憎恨變成愛戀，是事出有因還是無(wú)辜災(zāi)難？不共戴天本來(lái)就難分難解。生離死別，呼天搶地，卻是娓娓道來(lái)。瘋狂的歷史。強(qiáng)暴了自自然然與普普通通。我們與你們是怎么樣被劫持、被污辱與被蹂躪的？什么時(shí)候才能夠醒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)？是小說(shuō)還是生活？競(jìng)?cè)绱藱M蠻荒謬！本來(lái)可以不這樣的嘛。這怎么可能？怎么不可能？唉，嚴(yán)歌苓的新作《小姨多鶴》！
李敬澤［著名評(píng)論家］《小姨多鶴》很好看，但是讀這部小說(shuō)卻不僅是一次消遣。我們不得不把自己放進(jìn)去，把我們的記憶和情感放進(jìn)去
對(duì)不起，給了低分，事實(shí)是，我看孫儷已經(jīng)看得審美疲勞了。
而且，嚴(yán)歌苓本身的小說(shuō)真的是要好很多。
嚴(yán)歌苓小說(shuō)中的女人都是活生生的，剛看到閆學(xué)晶的潑辣還是十分滿意的，但是看看孫儷，真的是審美疲勞了，不覺得美麗，也不覺得溫婉，去找小石時(shí)候的表情，不知怎么的，我就覺得她應(yīng)該去演嚴(yán)歌苓筆下的白蛇，尤其是被關(guān)起來(lái)對(duì)著附近工人哄罵調(diào)情的那段。
感覺有點(diǎn)失望。
嚴(yán)歌苓小說(shuō)中的女性形象分析
引言
旅美作家嚴(yán)歌苓以女作家高度的敏感和自身的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn),體味女性的生存狀態(tài),并用她深邃的小說(shuō)文本揭開了籠罩在生活上的面紗,讓我們得以窺見中國(guó)女性千百年來(lái)淪為他者的悲劇命運(yùn),同時(shí)又挖掘出女性的魅力所在,展示出女性的本真。
對(duì)于近現(xiàn)代小說(shuō)作品的研究往往是將作品與時(shí)代背景﹑社會(huì)環(huán)境相聯(lián)系，在討論嚴(yán)歌苓作品是否反映現(xiàn)實(shí)這一點(diǎn)上的有關(guān)研究還是比較少。還有些研究只是注重文本分析，針對(duì)作品本身的文學(xué)特點(diǎn)展開研究。我認(rèn)為嚴(yán)歌苓的作品在使用鄉(xiāng)土氣息濃厚的語(yǔ)言、人物形象的詼諧性及諷刺效果等方面取得了較大成就，從美學(xué)的角度開拓了新的空間。因此
《小姨多鶴》悲情背后的刻意與乖張
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