八年前，我急性盲腸炎進了何求其醫(yī)院
是個美女，身材又不錯，長大后因為這條疤穿不了比基尼 ，嫁不到豪門，參加不了選美，那一生都完了
她現(xiàn)在十四歲，五尺一寸，估計可以再高三寸，根據(jù)人的成長比例，腹部占三分之一，所以開低一寸，褲子就遮到，
但假如開低一寸，難度就會高百分之二三十
難度高都要做，病人的未來是很重要的，做醫(yī)生不是這么簡單的
小學(xué)打架你失約；大學(xué)絕食你偷吃；上次醫(yī)院改革，我們集體遞辭職信，你遞圣誕卡
最經(jīng)典的這段舔狗
我愛你
我救你因為我是醫(yī)生，我不會喜歡你
為什么
2000年的香港電影，一貫的黑色幽默作風(fēng)講述社會風(fēng)氣事件。
在搞笑的背后，往往都能讓我們省思一些事，從鮮明的主軸架構(gòu)，一場手術(shù)道出：「做醫(yī)生不是這么簡單的」，配合導(dǎo)演超現(xiàn)實主義、血腥及醫(yī)療技術(shù)性的拍攝手法，讓嚴(yán)肅的話題中帶點詼諧，也讓這部片描述的格外簡單。
或許觀看的人會覺得這部片有趕工、夸張且不自然的痕跡，但說到底的幾位主演與配角的搭配，更凸顯出綠葉不僅襯托出紅花，更讓綠葉更顯翠綠、發(fā)亮。
不以正劇的角度對于這一部片所要講述的主軸，更顯得觀眾與當(dāng)代人的反思，「不無痛呻吟」、「不老生常談」，而是結(jié)合編劇與導(dǎo)演的風(fēng)格，讓觀影者有自覺性的體悟，從現(xiàn)實社會中取材的故事，十分推薦關(guān)心醫(yī)療問題、社會問題的觀影者去看。
一部電影，反映2000年當(dāng)代香港人、甚至是大多社會中我們常見之人的通病，也許現(xiàn)在的人已經(jīng)學(xué)會反思或者是包裝，無論是何者，都真心希望透過這部片能做個警語。
也許胡鬧式、搞笑式的故事已經(jīng)不是目前當(dāng)代的表達手法，無可厚非的是，這是香港電影一代經(jīng)典之一，亦是體現(xiàn)現(xiàn)實社會風(fēng)氣中
原本並不喜歡的《辣手回春》，在今年的hkiff上重新看過，卻另有一番收獲。
僅從表象的淺白和誇張上說，這部電影自然不值得多說，韋家輝多次被人指摘的“去到盡”，在《辣手回春》裡更是發(fā)揮到癲狂的程度，整部戲荒誕和抽離得過分，觀眾和影評人都不喜歡，票房在當(dāng)年意外慘敗，也是理所當(dāng)然的事。
但韋家輝在銀河映像商業(yè)作品中的某些東西，卻值得重新閱讀。首當(dāng)其沖當(dāng)然是“主題先行”的創(chuàng)作模式，《辣手回春》正值tvb《妙手仁心》余熱未盡，逆向思維大玩論盡胡鬧的批判主義，乍看是講僵化醫(yī)療，事實則是意喻喪失責(zé)任心與人情的香港。韋家輝喜歡寫警世寓言，《裡咕裡咕新年財》之前《辣手回春》早已玩盡，並非是指摘97後香港，原來拜金和重商的香港早已成形，韋家輝電視臺年代已將港人重利心態(tài)寫到淋漓盡致，代表作《the greed of man大時代》借傳統(tǒng)戲劇配合怪力亂神，終極目標(biāo)講到資本主義之下的人性貪欲無法自拔，一針見血;與《辣手回春》同是2000年在亞視監(jiān)制《大時代續(xù)集世紀(jì)之戰(zhàn)》，游乃海主導(dǎo)劇本，亦將金融危機後的人性劣根性寫到絲絲入扣。如今回過頭看
周末百無聊賴的時候，翻到了這部“老”電影，彼時的張柏芝、鄭伊健、陳小春都還處于顏值巔峰狀態(tài)，張柏芝因為《星源》人氣大增，浩南哥和山雞哥的余熱也久久不能散去，這樣強班底的卡司陣容，讓我在一眾藍光、1080p里選擇了它。
可能因為千禧年氣場的大轉(zhuǎn)變，經(jīng)歷了影視輝煌期的香港，江河日下，電影的拍攝越來越傾向于意識流、口水片?！独笔只卮骸纷鳛榍ъ甑碾娪暗谝惶蓐犞?，開創(chuàng)了喜劇意識流的先河。
這部電影沒有唯一主角
癲狂的鬧劇,一段劇情,一句臺詞--<辣手回春>觀感
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