當(dāng)?shù)厝艘恢北Ｗo(hù)伯格曼，不向外，透露他的居住所，直到2007年伯格曼去世之后。
伯格曼終其一生每天看三部電影。
1952年是伯格曼多產(chǎn)的一年，也是他享譽(yù)世界的一年。伍迪艾倫《莫妮卡的一天》是為了裸體鏡頭，他也不例外鏡頭他也不例外。伯格曼的電影大部分都在羅馬天主教禁片名單中。伯格曼覺(jué)得性愛(ài)很有趣兒。
1955年，伯格曼與女演員相愛(ài)。票房慘敗患上癌癥。面前他有兩條路，一條是自殺，一條是寫(xiě)喜劇，他寫(xiě)了《夏夜的微笑》。
他屋里放著一個(gè)宜家的大沙發(fā)，跟我家的同款。

打擾伯格曼。我在廣州看那么多場(chǎng)電影以來(lái)最佳的觀影體驗(yàn)。沒(méi)有人打電話聊天，沒(méi)有拍照片或者短信的聲音。雖然空調(diào)太冷快要進(jìn)入冬眠狀態(tài)，但在一個(gè)很多人的環(huán)境里被迫沒(méi)有快進(jìn)地看完一部紀(jì)錄片，對(duì)于紀(jì)錄片有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)。對(duì)于伯格曼，甚至他影響到的各國(guó)電影人身上看到的百態(tài)思想和人生的姿態(tài)。明白我們講好一個(gè)故事，但對(duì)每個(gè)觀眾的影響方向和深度卻是如此不可掌控。

還沒(méi)有看過(guò)伯格曼的作品，之前因?yàn)檎撐牡年P(guān)系，對(duì)于婚姻有所涉及，但僅僅標(biāo)記了
《婚姻生活》，還是沒(méi)來(lái)得及去看。約翰·蘭迪斯在影片開(kāi)頭就談到伯格曼是一個(gè)與眾不同的導(dǎo)演，很大膽。伯格曼對(duì)于死亡和孤獨(dú)的描繪，滑稽中帶有著思考，《第七封印》中死神的降臨，“我是死神 你是來(lái)帶走我的嗎 我已經(jīng)在你身邊好一陣了 我知道 ”“騎士說(shuō)：等一下 死神說(shuō):人人都會(huì)來(lái)這么一句，但死是不會(huì)等人的”?！冻聊分姓Z(yǔ)言、對(duì)話的減少，現(xiàn)代人處境的艱難，人與人的無(wú)法溝通，讓我想起卡夫卡《城堡》中嘈雜的電話

原來(lái)李安的名句出自這部片子。
我是無(wú)意看到這部片的。
其實(shí)很多導(dǎo)演都看不懂伯格曼吧。尤其是張藝謀和北野武。
李安還算是懂的，畢竟他來(lái)自基督教家庭。
少年奇幻漂流，應(yīng)該是向伯格曼的致敬之作。
瑞典這個(gè)國(guó)家，去過(guò)一次，知道為什么會(huì)誕生伯格曼。
這里的環(huán)境令人陰郁，人們喜歡給你講鬼故事，即使對(duì)于像我這樣不熟的客人。
在瑞典，我平生第一次住在一個(gè)特別的旅館，在教堂同時(shí)也是墳場(chǎng)旁，窗外就是墳?zāi)埂?br>短短十天的旅程，有兩次，碰到的不同的人主動(dòng)向我講起鬼故事，而且活靈活現(xiàn)

《打擾伯格曼》隨記
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