《海上浮城》不愧為DC歷史上第一位華裔女導演閻羽茜的作品，的確很有DC電影的動感十足，這在片中美容院門前的團建活動中已初顯端倪，但在隨后的西班牙斗牛舞上演后，則難免有些審美疲勞。的確，電影的節(jié)奏很重要，其背后依托的是一個導演的功力和學識，太慢讓人抓狂，太快則讓人焦慮，《海上浮城》定位為一部透露文藝氣質(zhì)的商業(yè)片，但閻羽茜顯然還沒有能力通過鏡頭的排列組接，展現(xiàn)一部商業(yè)片的文藝氣質(zhì)。
《海上浮城》拍攝期間的閻羽茜
而當“金色幸福地產(chǎn)”的廣告片被作為濃墨重彩的一筆在電影中呈現(xiàn)
江浙滬包郵區(qū)作為全國人民心目中奢靡拜金的代表，鮮有影片關注到這里的普通當?shù)厝?。生活在改革開放浪潮的最前線，這片土地上的人們經(jīng)歷的戲劇性時刻本身就是一出好戲。紙醉金迷的魔都退為背景，卻仍能感受到資本的力量和歷史的浪潮如何左右這些普通人的生活。影片巧妙地融合了近年來中國社會的一些公共事件和現(xiàn)象(豬腳湯，拆遷，最牛釘子戶，富二代，白猴子，各種"歐洲小鎮(zhèn)"……)，描繪了一幅人間百態(tài)，每個人都能在其中找到自己的影子。
最令人驚喜的是楊皓宇的表演
看看影片的英文名，你會發(fā)覺影片的中文名起得很好。雖然全片試圖以一種規(guī)避的方式來虛構(gòu)故事背景，但從人物的口音和空景的選取來看，這幾段故事都發(fā)生在上海，當然，特定城市名的隱去是為了讓這些事件和結(jié)果顯得有共通性和普遍性，正如釘子戶，敲詐式碰瓷，理財公司跑路等等社會問題在任何一個城市都有，同樣，在社會高速發(fā)展，新舊價值觀相沖突的今天，社會個體對于城市本身的歸屬感和安全感一直處在一種漂泊不定的狀態(tài)，不管是本地的居民還是外來的異鄉(xiāng)人，對自身狀態(tài)的疑惑一直存在，甚至
有想守住曾經(jīng)的，還有被時代車輪碾過還要擁抱的，有掙扎的，有躺平的。西方視角不也是一種思維，大家都怎么了？不管怎么樣，導演重點畫的沒錯！好大的拆字啊，哥扇自己尤為精彩！眾人喝彩，一個人的夢碎了。碰瓷有風險大家需謹慎啊，我們的解決辦法總是有用的。搖搖欲墜的夢，導演提個醒而已。最后的浮鴨是虛構(gòu)的，漂豬是真實的事兒。叫我想起pink floyd的一張專輯 <Animals>其中有pigs一曲尤其好聽
電影背景設定在2013年，發(fā)生在中國東部沿海地區(qū)的故事，聚焦如拆遷戶、養(yǎng)殖戶、大城市打工的年輕人、開發(fā)商、富二代、來中國的外國人等小人物，展開了一幅那個時代的人物群像。
電影中大量的使用滬語，一定程度上局限了中國電影受眾。不過語氣語調(diào)還是比較地道的，也要感謝兩位老戲骨的臺詞功底。
提到上海，或者更廣泛一點的江浙滬，可能大部分影視劇著重打造一個都市麗人的奮斗故事，卻鮮有表現(xiàn)高樓大廈之外的郊區(qū)、老破小等地方人們的生活狀態(tài)。老王是東部沿海農(nóng)村千千萬萬養(yǎng)殖戶的典型
海上浮城：李夢領銜，壓垮豬的最后一根“救命”稻草
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