在懶人印象里老派電影的武打動作都是一板一眼，互有攻守的，特別是邵氏電影的拍攝手法和武打風格非常統(tǒng)一。在諸多古裝動作片中，劉家輝的五郎八卦棍算是一部經(jīng)典的代表作，動作設計尤其是槍法和棍法的表現(xiàn)十分精彩，而且在兵器的改良上也很有想法?？上н@部84年的電影在呈現(xiàn)力上一般，場景布置限制影響很大，很多演員并沒有完全發(fā)揮出來。
電影取材改編楊家將的故事，金沙灘一役七個兒郎的命運描述得很靠譜，但后半程明顯畫風跑偏了，特別是傅聲飾演的楊延昭瘋瘋癲癲的，完全失去了大將之風

動作設計獨具一格，硬橋硬馬中融合了許多場景、道具的使用，比如楊五郎離別時和主持在大殿中的斗棍，應該是劉家良武指設計的巔峰作品了。 惠英紅年輕時英姿颯爽又不失俊俏，男裝扮相和何莉莉、鄭佩佩比可謂春花秋月，各擅勝場。
劇情和表演都有硬傷，這也是劉家班的武俠/功夫片始終在二三流徘徊的原因。 劇情大框架沒有什么問題，問題是推動情節(jié)的各種小片段實在找不到什么邏輯，讓觀眾只能不斷說服自己“好吧，可能情節(jié)需要……”才能看下去、大量的對白生硬，木訥而粗糙，也不知倪匡到底出了幾分力。 傅聲的表演說一句灑狗血已是客氣了，從他之前的表現(xiàn)看不該如此拙劣，可能也是導演問題吧。

記得小時候，應該是錄像機不是很普及的年代。那個時候有不少茶館老板買臺彩色電視機，一部錄像機當放映設備，就在館里放錄像當消遣。一杯茶幾部片子就是一下午的悠閑時光。從那個時候，我記得大部分就是各種武打片，但那又是個咨詢不發(fā)達的年代，所以即使看過上百部這種片子，也基本都忘記得一干二凈，至于演員、導演這些基本也是不認識的結果。
得益于電影修復技術的完善，不少老片重見天日，我們也有幸能再一次看到這些老派的功夫片，認識那些年代的電影從業(yè)者，特別是功夫電影從業(yè)者

【五郎八卦棍】口碑不衰！《港式武打片的回憶》
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