影迷們傾向于把《羞恥》連同之前的《豺狼時(shí)刻》、之后的《安娜的情欲》歸結(jié)成伯格曼又一組成就頗高的三部曲，而就在這部電影里，伯格曼“瘋狂”地撕扯戰(zhàn)爭(zhēng)與人性，面對(duì)二者深深糾纏后的共同黑化，斥之為羞恥，也為之羞恥。
戰(zhàn)爭(zhēng)與人性之恥
1968年，世界——尤其是西方國(guó)家——走向一個(gè)充斥著反叛、動(dòng)亂與解放的局面。讓人印象深刻的，有馬丁·路德·金和羅伯特·肯尼迪的雙雙遇刺，有美國(guó)對(duì)越南的戰(zhàn)爭(zhēng)、蘇聯(lián)對(duì)布拉格的進(jìn)攻、墨西哥在奧運(yùn)會(huì)前夕的殺戮等等。而伯格曼在這一年，則先后有《豺狼時(shí)刻》與《羞恥》上映。
雖然說(shuō)，把伯格曼這兩部電影的創(chuàng)作與各大事件、重大思潮扯上關(guān)系的話，會(huì)有牽強(qiáng)附會(huì)之嫌，但是，還是能夠做一點(diǎn)無(wú)傷大雅的推測(cè)，因?yàn)闊o(wú)獨(dú)有偶地，伯格曼在這樣的年代選擇了恐怖與戰(zhàn)爭(zhēng)的題材進(jìn)行創(chuàng)作。他自己也覺得，《羞恥》“對(duì)于各方爭(zhēng)論的焦點(diǎn)事件(越戰(zhàn))有所貢獻(xiàn)”。
《豺狼時(shí)刻》有關(guān)于“在黑夜與黎明交替之際，死亡與邪靈當(dāng)?shù)赖臅r(shí)刻，嬰兒誕生、充滿希望的時(shí)刻”的聯(lián)系與解讀在此不再贅言。而《羞恥》對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的闡述
有時(shí)一切恰似一場(chǎng)夢(mèng)，不是我的夢(mèng)，是別人的夢(mèng)，但我也被卷了進(jìn)去。夢(mèng)到我們的人醒來(lái)，而且感到羞恥時(shí)，會(huì)是怎樣？
——《羞恥》
沒有什么深刻的見解，只是說(shuō)一下我喜歡它的地方。
先說(shuō)下聲音，伯格曼在這部影片中對(duì)聲音作出了積極的探索，從片頭字幕的黑片開始就充斥著飛機(jī)轟炸，機(jī)槍掃射的音響，而后轉(zhuǎn)入的不是血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面而是一幕平常的一天開始的清晨，男女主人公起床，更衣，早晨的畫面，一切顯得那么的自然，為什么這樣做？因?yàn)檫@里一開始就要造成一種間離的效果，讓觀眾不得不去自己思考開場(chǎng)的槍炮是什么意思。而這個(gè)槍炮聲和飛機(jī)的轟鳴終于在他們享受完最后一個(gè)有酒陪伴的日子的第二天清晨對(duì)片頭作出了回應(yīng)，我們看到飛機(jī)掠過(guò)天空，隨之伴隨了轟炸聲，我們意識(shí)這是一場(chǎng)實(shí)實(shí)在在的戰(zhàn)爭(zhēng)。到他們開車逃走不成，返回家中，這場(chǎng)戲是轟炸的高潮，機(jī)槍聲音也明顯從其他聲音里凸顯了出來(lái)，但是鏡頭一直沒有給轟炸的畫面而是對(duì)準(zhǔn)主人公的對(duì)話和動(dòng)作。到這里為止
影片講述兩個(gè)因?yàn)閼?zhàn)亂而失去工作的音樂家楊和伊娃，在小島上種植水果為生，楊生性懦弱，無(wú)法完全從失落中振奮起來(lái)，生活拮據(jù)也互有爭(zhēng)執(zhí)，但兩人相互關(guān)心和依賴。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)展到小島上來(lái)，打亂了他們寧?kù)o的生活，他們被迫卷莫須有的政治爭(zhēng)斗中，處境十分危險(xiǎn)，可能被槍斃或流放，昔日的友人雅克救了他們，但雅克借著不時(shí)送來(lái)各種用品和物資以接近伊娃，楊和伊娃都十分清楚但卻無(wú)力拒絕。同時(shí)，雅克在政治斗爭(zhēng)中也產(chǎn)生了很大的危險(xiǎn)，他在絕望時(shí)來(lái)找伊娃和楊，送給他們祖?zhèn)鞯臇|西和所有的錢，伊娃和他發(fā)生了關(guān)系，楊痛苦不堪。游擊隊(duì)在楊家找到雅克，但楊藏起了可能救雅克的錢并親手射殺了他。在家園被毀后，他們碰到一個(gè)逃兵，楊殺了年輕的小伙子，并搶了他的靴子和其它物品，他們坐上了開往哈里斯的船，中途船壞了，等待他們的不知是什么樣的命運(yùn)。
對(duì)影片的戰(zhàn)爭(zhēng)背景我并不是很了解，但戰(zhàn)爭(zhēng)讓每個(gè)人都在發(fā)生著劇變，或者說(shuō)不是改變，而是自己不為人知、甚至不為已知的人性都浮出水面。平時(shí)懦弱得連雞都不敢殺的楊在被逼殺了人后
戰(zhàn)爭(zhēng)中的人們，羞恥地活著。
一開始她有外遇，他也有，他們并不怎么相愛。
她認(rèn)真地跟他討論生孩子的事情，她認(rèn)為女人就應(yīng)該有孩子，而他不以為意。
一下子戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)了，襲機(jī)來(lái)了，她慶幸“還好我們沒有孩子”，否則，孩子也玩了。
有各種門派的人捉他們，有捏照她通敵罪名的，而她反抗說(shuō)這不是我的聲音。
后來(lái)釋放了，她跟另一個(gè)男的發(fā)生了關(guān)系，那個(gè)男的給了她錢，丈夫藏起了錢，那個(gè)男的被抓，讓她的丈夫擊斃他，而她的家被毀，要找那些錢。
丈夫“果斷”地把一個(gè)許多天警惕而不敢睡的失散的年輕士兵殺死，奪了他的靴子。
最后逃亡一條船上，一些士兵尸體沉浮海上，丈夫面無(wú)表情用船槳?jiǎng)濋_，
活著下來(lái)。
她對(duì)他說(shuō)：
“我只是有點(diǎn)喜歡你。”
“夢(mèng)見……飛機(jī)點(diǎn)燃了玫瑰?！?br>戰(zhàn)爭(zhēng)中的人，就是這樣身不由己，放棄道德，卑恥活著，而更可恥的是，這個(gè)丈夫是沒有生育能力的，卻活著。
為了活下去，羞恥算什么？
《假面》之后，伯格曼忽然來(lái)了個(gè)急轉(zhuǎn)身，拋棄了形式試驗(yàn)，開始滿懷憂戚地思慮起人在極端狀況下的道德處境。《假面》中伊麗莎白在與艾瑪決裂后，曾對(duì)著一張照片恐懼不已，那是一張集中營(yíng)的照片，照片中的人們惶惶然不知所終，每個(gè)人都在一種緊張的空氣中戰(zhàn)抖著?！缎邜u》讓這些人走到了具體的故事中。
沒有尊嚴(yán)，就談不上羞恥。
為了躲避戰(zhàn)爭(zhēng)，他們從提琴手變成農(nóng)夫，這是不是職業(yè)羞恥？用最低等的體力來(lái)謀取生存的條件，不再光鮮，體面，優(yōu)雅，片頭伊娃和楊都穿著囚服似的睡衣，伊娃起床之后甚至懶得去系上扣子，就那樣袒胸露乳地在房間中走來(lái)走去。他們不疊被子，潦草地坐到餐桌旁邊，楊開始向伊娃訴說(shuō)自己擔(dān)心會(huì)長(zhǎng)出新的智齒，他害怕沒有麻藥的拔牙手術(shù)，楊說(shuō)得平淡卻焦慮，伊娃卻好像并不十分上心，她觸摸楊臉部的動(dòng)作潦草敷衍，在命運(yùn)叵測(cè)的時(shí)候，沒有麻藥的拔牙可能也算不上什么巨大的痛苦了。
電話不通，收音機(jī)壞了，但他們并不能因與世隔絕而保持安全，飛機(jī)一樣在頭頂轟鳴而過(guò)，他們?nèi)ベu自己的農(nóng)產(chǎn)品
“羞恥”Bergman應(yīng)該感到羞恥嗎？
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