個人都要經(jīng)歷，無一幸免。當我們還年輕，要直視這些問題很困難，因為我們的生活還是那么的陽光燦爛。但直視這部戲卻讓我感到，如果年老和死亡是那樣的，其實還不壞。影片將一個爭議性的話題投放在老耶和他妻子的身上——前者認同安樂死但后者卻認為那與殺人無異。終有一日你我總會老去，暮色蒼茫夕陽西下感受生命慢慢流逝的無可奈何。
我電影節(jié)片單中的最后一場高分佳片，是以色列和德國合拍的這部黑色喜劇《安樂派對》（大陸譯 道別派對 The Farewell Party）。
老人赫斯克的摯友麥斯大限將至，麥斯的妻子不忍看丈夫苦受病痛折磨，而請赫斯克發(fā)明一臺按下按鈕就能安然離去的機器。具有發(fā)明家天賦的找來獸醫(yī)、警察一起幫忙，為了不讓這個秘密行動走漏風聲，一群耋耄老人竟像孩子第一次做壞事一般提心吊膽。原以為神不知鬼不覺，沒想到還是有人發(fā)現(xiàn)了這個秘密，也越來越多人上門請求幫助安樂死，這些善良的老人面對道德拷問和自我掙扎，是否該義無反顧繼續(xù)把死亡之棒遞給病人？
導演用貼近好萊塢的劇情走向，卻以異于傳統(tǒng)生死題材的劇情片敘事風格，向所有觀眾拋出了發(fā)人深思的問題：我們無法決定何時出生，那么是否可以決定何時死亡？這個在國際社會備受爭議的話題，在這部電影中以詼諧黑色喜劇的方式被深度探討：赫斯克發(fā)明了安樂死的機器，而她的妻子拉瓦娜卻大大反對，仿佛是“安樂死法案”在現(xiàn)實社會中之正反力量的小小縮影。
年老、病重、失去心愛之人還有死亡，這是一個陰暗又讓人感覺無力的話題。無力是因為每個人都要經(jīng)歷，無一幸免。當我們還年輕，要直視這些問題很困難，因為我們的生活還是那么的陽光燦爛。但直視這部戲卻讓我感到，如果年老和死亡是那樣的，其實還不壞。
影片將一個爭議性的話題投放在老耶和他妻子的身上——前者認同安樂死但后者卻認為那與殺人無異。雖然老耶的妻子在剛開始很反對他們的做法，但當噩耗降臨到自己的身上，她也跟之前的求死者一樣渴望有尊嚴地結束自己的生命。也許當死亡靠近，我們才能以人的角度而不是社會角色的角度看待死亡。故事最有趣的地方，是老耶與朋友們并沒直接為求死者投毒或者拔管而是制作了安樂死機器。因為他們也害怕觸犯法律害怕坐牢，而機器是為了讓癱瘓的求死者能完成自殺。他們沒有躲在社會道德的面具后面對摯友的痛苦視而不見，也沒有懷著無懼一切的英雄主義直接挑戰(zhàn)社會的底線，他們只有一顆凡人的心，在權衡厲害關系之下，以最保險的方式將生命的主導權重新交還求死者。也許，我們對自殺或多或少都有著偏見
終有一日你我都會老去，暮色蒼茫夕陽西下時感受生命慢慢流逝卻無可奈何。只能任由時光荏苒。未曾想如果有朝一日生存下來的痛苦折磨著我們。讓自身無法承受，我能不能選擇安樂死呢，大家都說尊重生命。不能自殺也不能謀殺他人享受生命的權利。但是生命是我自己掌控的，我無法承受生存呼吸下的痛楚，我卻沒有權力為自己終結這段痛苦，而大家還紛紜述說要尊重生命和自己。這是不是諷刺呢，是不是文明進化中自相矛盾的發(fā)展呢，
電影用假裝上帝的老頭給忍受不了痛苦的老人灌雞湯。讓她堅持下去就會有希望。一群好朋友看望病床上的老友，滿頭白發(fā)，疾病纏身懇求多年的老友成全自己，卻無一人敢答應。分分鐘諷刺假裝上帝的老頭。這樣活著生不如死又有和意義，難道上帝就是這樣折磨信仰他的人嗎。看著痛苦不堪的老友，看著病床上衰老無助的老人。和一旁苦苦哀求的妻子，“我也很愛他，也很需要他，但是看他如此痛苦，我希望能結束這份痛苦，也是他自己的意愿”為什么你們如此懦弱，還妄圖說是他多年的老友。
友情，生命，愛情，家庭，社會，人性
《道別派對》是以色列與德國合拍電影，導演Tal Granit 和Sharon Maymon之前并不為人所熟知，于國內觀眾而言，2013年他兩執(zhí)導的同志短片《暑假》可能知名度大一些。新作《道別派對》獲得了西班牙瓦拉多利電影節(jié)最佳電影獎、多倫多影展的Venice Days觀眾選擇獎，同時在以色列本土獲自動選擇學院獎(Ophir Awards)四項大獎。從這兩部作品可以看出他倆導演功底老道，是影壇不可忽視的力量，以后的作品值得關注。同時，幾位年長演員在《道別派對》中貢獻了非凡的演技，值得任何一個電影節(jié)給他們頒發(fā)演員獎。
出色的喜劇往往都是悲情內核，悲情電影也常常套用喜劇外殼，笑與淚的交織也許才是人生或者死亡的真諦。《道別派對》的主題并不新鮮，主要是探討年老之人的死的權利，生死觀念、倫理、法律、親情都受到波及和考驗，導演處理得很出色，整部作品看下來哀而不傷，鮮活有力道。
《我出生了，但…》讓我重新認識了小津，一個終身以拍攝肅穆家庭主題電影而聞名的導演，原來也可以如卓別林、塔蒂般幽默
道別派對：他們懷著凡人的心，卻成了上帝之手
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