看了兩遍，適合晚上一個人安靜的看，是一部能讓人深思的短片，如果能延伸為一部完整的90分鐘電影那應該會是一部非常優(yōu)秀的文藝片。
小周身上呈現(xiàn)出來的現(xiàn)實生活因素與她本身散發(fā)的對生活的熱愛，對理想的向往形成了鮮明的對比，雖然她無法走出去，但最后她看到了歸來的李默，眼光熾熱的想要與他交流，她沒有被現(xiàn)實打敗。
李默，人如其名，很沉默，那個時候的詩人應該就是這個樣子的，有自己的思想世界，出去追尋過理想，我想，他應該已經(jīng)見過了大海，也見過了沙漠，在麥地里被灼傷，最后被現(xiàn)實拉回來

很細膩也很生活。其實導演藏了一段在昨天發(fā)的預告片里，就是剪頭發(fā)那段，是很重要的中間情節(jié)。周迅演的就是時代洪流中的一個普通人，用她的視角記錄著90年代前后中國社會的變化。王一博演的角色相當于是變化的具體像，從青年長發(fā)詩人一位理想主義者，轉變成一位短發(fā)接地氣的社會男青年。
故事結束，故事開始。王一博這個角色從上來的沉默寡言有距離感，轉變?yōu)闀ソ涣鞑⑶視f出“我的朋友”二字。把周迅稱作我的朋友，便是主動融入了這個時代。只有主動融入，才會有故事

張大磊的電影/電視本質上是舞臺劇，只不過故事發(fā)生在現(xiàn)實環(huán)境。
舞臺劇需要借助虛假的布景提示信息，需要夸張的表演遞送臺詞。
電影當然不能這樣做，電影要盡可能貼近現(xiàn)實，尤其當制作年代
劇時，更要還原出時代感，演員的表演也得像日常那般自然流淌。
搭建的布景成了演員走位、表現(xiàn)的舞臺，運動的攝影機對此記錄，
并通過調度呈現(xiàn)鏡頭景深遠近的復雜信息，可以稱其為凹造型吧。
很少有導演直接將攝影機懟著人物的臉，再厲害的演技也經(jīng)不起
攝影機的強奸，但張大磊好像只會這么一辦法，讓演員尷尬出戲。

本片以詩意般的日?？坍?，呈現(xiàn)一場發(fā)生在90年代的相逢與離別。搭上李默詩中的藍色火車，《我的朋友》將前往世界電影領域的更寬廣之地，期待下一次相遇
張導說:……《我的朋友》全靠他們自己去讀解，自己去準備，自己去體會。我們實際面對面的交流只有不到時間，開拍前一天下午他們才到的。簡單地聊了聊第二天就拍了。一博也有他的方式，他選擇不說話，選擇沉默，選擇讓我們看到一個少年的心事……
當一個演員有自己的想法，把自己的思想滲透到劇本中，這部劇就真正的注入了靈魂
王一博未來可期

前幾天看到發(fā)布電影人物照片，就在猜李默是不是分到廠里的大學生，因為無論是長至肩頸的頭發(fā)還是他背的牛仔桶包，在那個年代，都過于時髦而不是土。
劇中的李默是詩人，哪怕只是別人口中的“詩人”，是不愿囿于小城的文藝青年，他想走向遠方，去看麥田，去看西北的曠野。張克群女士一句“生活不止眼前的茍且，還有詩和遠方”，概括了那個年代多少文青們的心。
當國人沉浸于亞運會的舉國歡慶中，李默獨自一人，在藍色開往家的方向的列車上，他會想些什么呢？他一定喜歡海子吧

至少還有夢《我的朋友》
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