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1988年的布拉格，大提琴手路卡（Zdenek Sverák 飾）丟掉了樂團的工作多時，只能靠為殯儀館伴奏和修補墓碑為生。這位大齡單身漢在女人面前頗有魅力，他也樂此不疲，但困窘的生活讓他不得不違背初衷，與一位蘇聯(lián)女子假結婚以獲得報償。婚后幾日，蘇聯(lián)女子轉道投奔西德，將五歲幼子科里亞（Andrei Chalimon 飾）丟給路卡撫養(yǎng)

老人，那個編劇，在登機室的玻璃上，看見了自己的影子。通過跟格利亞一段時間的相處，他看到了另一個自己，一個新的自己。
電影還產(chǎn)生了一個新捷克。我看見蘇聯(lián)的軍車呼嚕嚕開過去，聽見盧卡的媽媽拒絕了蘇聯(lián)士兵洗手的請求，我想任何編劇都有死角，都有成見或者立場。好在新捷克產(chǎn)生了，但新捷克真的自由了？——我有一身捷克足球隊的隊服，電影中格利亞模仿的捷克國旗上那個“大怪物”，這個隊服上也有。一下子我就覺得很親切。可見，一個人的電影品位、個性、層次與經(jīng)驗如此密切相關?！^風吹雞蛋殼，吃飽人不餓，呵呵。
路卡跟格利亞媽媽假婚，結婚禮堂的地毯上，女方要走的那邊顯得破舊，導演也許要說明很多人（女人或男人）已通過這樣的方式通向了自由。這是我的猜疑。
格利亞在浴缸給奶奶打電話是導演的敗筆，也許很多人會喜歡這個場景，但我覺得突兀。它跟電影的整體風格起伏稍大，是溫情中的“假”哀傷。索性徹底把這些清除，換成孩子的調皮或者天真等其他的情節(jié)來感動盧卡，這個電影的生命力也許更強。這個地方真是個俗套子。
或許我會再看看

《柯里亞》電影劇本
文/〔捷克〕茲·斯維拉克
譯/戴光晰
弦樂四重奏很和諧地演奏著德沃夏克的樂曲。這間廳堂的音響效果很好，但它不像是音樂廳。音樂廳應該更寬敞，而且第一小提琴手的腳邊不會放著一瓶啤酒，大提琴手也不會脫了鞋演奏，而第二小提琴手的身后更不會讓人看到一個電茶壺，壺嘴上剛開始冒出一縷蒸氣。
我們依次環(huán)顧了所有這四個演奏者之后，又把目光停留在大提琴手身上。對他應該仔細地觀察一下，因為他是我們的主人公弗蘭蒂謝克·勞烏卡。
看看勞烏卡的胡子和頭發(fā)

1988年的布拉格，大提琴手路卡（Zdenek Sverák 飾）丟掉了樂團的工作多時，只能靠為殯儀館伴奏和修補墓碑為生。這位大齡單身漢在女人面前頗有魅力，他也樂此不疲，但困窘的生活讓他不得不違背初衷，與一位蘇聯(lián)女子假結婚以獲得報償。婚后幾日，蘇聯(lián)女子轉道投奔西德，將五歲幼子科里亞（Andrei Chalimon 飾）丟給路卡撫養(yǎng)，路卡有一搭沒一搭的用對方聽不懂的捷克話向科里亞抱怨蘇聯(lián)人的霸道，同時還要應付警察對假結婚的追查以及敵視蘇聯(lián)人的母親。路卡拜托多位女友照顧科里亞，這對父子也慢慢產(chǎn)生了對彼此的依賴，不久蘇聯(lián)政府要接回孩子，路卡趁著八十年代末混亂的形勢，帶著科里亞離家出走……
本片獲1997年奧斯卡最佳外語片獎，1996年威尼斯電影節(jié)榮譽獎等十幾項褒獎。

從19世紀末到20世紀，對于政治之動蕩，恐怕東歐人算是體會很深的了，兩次大戰(zhàn)到后來的冷戰(zhàn)，中間是大國傾軋和意識形態(tài)的折騰，對于此，有人憤然抨擊，也有人旁敲側擊，形成了東歐電影特色鮮明的荒誕和黑色幽默風格。捷克電影奇才輩出，將黑幽風格更是運用的爐火純青，在《給我一個爸》中，黑幽風格仍存，但是并非那么癲狂，而是更多溫情和小人物的善良，動蕩的歷史磨滅不了人性中單純的東西，一對“父子”間的情感讓我們看到了對于壓抑人性的時代，普通人對良子堅守的堅定態(tài)度。
本片的背景看上去壓抑，但是表現(xiàn)中一直顯得很歡樂，路卡本是大提琴手，但是因為那個時代定義的詭異的思想問題，沒法在樂團工作，只能給殯儀館做伴奏，同時靠修補墓碑撈些外快。這樣的命運咋一看很悲慘，很郁悶，很懷才不遇，但是路卡看起來怡然自得，每天趕場奔忙，忽悠下老太太花錢給墓碑上金，更以獨特的魅力時不時跟美女盡魚水之歡。在這個時候，我們看到的是一個并不那么“高尚”的小人物，有些小私心，有些小狡黠，有些小樂趣，而這首先就是一個對那時政治的反諷與不屑

影片背景：
布拉格之春（Prague Spring）和“天鵝絨革命”
1968年，捷克斯洛伐克中央第一書記杜布切克發(fā)起了布拉格之春改革，意在削弱蘇聯(lián)共產(chǎn)黨對捷克的控制，在國內掀起一場政治民主化運動。蘇聯(lián)決定對捷克進行武裝干涉。8月20日晚，蘇聯(lián)以“機械事故，要求迫降”為由，在布拉格機場降落了一架民航客機。數(shù)十名突擊隊員迅速占領機場。幾分鐘后，蘇軍空降師直撲布拉格。21日凌晨，蘇聯(lián)軍隊就占領了布拉格。進攻6小時后之后，蘇軍控制了捷克全境。布拉格之春是一次有重大意義的國際政治事件，標志著華約內部的裂痕已經(jīng)漸漸顯現(xiàn)，被視為東歐劇變的前奏和導火索。
“天鵝絨革命”狹義上是指捷克于1989年11月發(fā)生的反對共產(chǎn)黨統(tǒng)治的民主革命。從廣義上講，天鵝絨革命是與暴力革命相對比而來，指沒有經(jīng)過大規(guī)模的暴力沖突就實現(xiàn)了政權的更迭，如天鵝絨般平和柔滑。捷克的民主化運動在1968年遭到蘇聯(lián)的鎮(zhèn)壓，但是國內對捷克共產(chǎn)黨統(tǒng)治不滿的知識分子仍然在以地下的方式活動。比如我們所熟悉的米蘭·昆德拉，伊凡·克里瑪?shù)取?br>1989年11月17日

【給我一個爸】孩子為他筑起心靈的城堡
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