1971年，安東尼奧尼遠涉重洋，行走在中國的城市和農(nóng)村之間，記錄著那個年代的《中國》，而與此同時，費里尼則窩在羅馬電影城的攝影棚里，用宏大的布景來制造他的《羅馬風(fēng)情畫》，于是之后那一年的意大利人，在銀幕上同時見證了兩大盛景：夢幻中國的現(xiàn)實，和現(xiàn)實羅馬的夢幻。
遠古以前，上天遺落在凡間的神石有兩塊，東方的那塊，化身為一只神奇的猴子，成為東方神話里無可爭議的主角，西方的那塊，則化作一座氣勢宏偉的城市，承載著西方世界里所有的偉大。
影片的開始，是一個插在土里的石碑的特寫——“羅馬：340公里”，顯然，這里是費里尼的故鄉(xiāng)里米尼，也是《阿瑪柯德》和《浪蕩兒》故事的發(fā)生地。《羅馬風(fēng)情畫》是《浪蕩兒》故事的延續(xù)，《浪蕩兒》里踏上去羅馬火車的費里尼，終于在《羅馬風(fēng)情畫》里來到了夢想的城市。
在羅馬火車站，費里尼穿著白西裝、拎著皮箱出生了。對于費里尼，里米尼只是孕育他的子宮，而羅馬才是生命真正的開始。費里尼說：“第一眼看到羅馬，我就聞到了家的氣息。我是在到達羅馬的那天才出生的。從那時起

屬于費里尼自己的“羅馬”，幼時淺薄的認(rèn)知，青年時的耳目繚亂的體驗，到對所處的70年代頹蕩奢靡人心不古的辛辣諷刺“那是個充滿腐朽氣息的狂歡年代，也是在沒落的瀆神儀式中煥發(fā)新生的時代”，回憶臆想現(xiàn)實交織出費里尼心中羅馬“最本質(zhì)的模樣”。羅馬，永恒重生的絕美之城，敬結(jié)束、敬新生，最真誠的愛莫過于表達忠實的感受

如果你憎恨意大利，去看費里尼的ROMA。
如果你對意大利一無所知，去看費里尼的ROMA。
如果你想愛上意大利，去看費里尼的ROMA。
如果你愛著意大利，更應(yīng)該去看費里尼的ROMA。
影片最后，我們的皇后Anna Maganani奇跡般地出現(xiàn)在巷尾，又如你夢中少女頭發(fā)上的緞帶般倏忽不見。永恒之城、玫瑰、笑聲、前層面和馬賽克浴缸隨著新鮮空氣的涌入，與古老的壁畫一樣退色剝落。你雙手掩面，尖叫哽在喉嚨口，驚詫和絕望堵住胸口。你知道有些東西從此之后便只屬于回憶了，比如失落的愛情。但我們以嶄新的方式復(fù)活色彩。少女的妝容艷麗依舊。乳酪濃湯滾燙依舊刺激你的味蕾。我們以全新的角度和速度觀察那些古老的雕刻和建筑。在月色中。在機車強光中。在白晝之下。
在末日來臨之前。

昨天看了一部費里尼的《羅馬》（Roma），看著看著就總想起把一個小縣城生活拍得淋漓盡致的賈樟柯來。我懷疑賈樟柯是看過《羅馬》，并受到了他的影響。上網(wǎng)一看，真的發(fā)覺賈樟柯毫不掩飾他對費里尼的喜好。賈樟柯、費里尼還有侯孝賢的電影似乎都是一個路子，都是淡化情節(jié)與故事，擴大民俗與風(fēng)情。這是一險招，試圖把一個包羅萬象的地方裝入一個電影，若是功力不夠，就流于瑣屑和混亂。事實上侯孝賢的電影我至今還不喜歡看，太悶。然而大故事、大制作、大牌演員，卻又是好萊塢風(fēng)格。二者實在不是一種動物，只是碰巧在“電影”這個載體里相遇而已。費里尼的這個片子更像是形散神不散的長篇視覺散文，又像是紀(jì)錄片和故事片雜交出的一個怪物。
　　
發(fā)覺賈樟柯像費里尼的，是共同擁有的對馬戲團式表現(xiàn)方法的熱愛。事實上，馬戲團式表演本身就在電影里頭，作為內(nèi)容的一個部分:費里尼的羅馬中有一小劇院的一系列拙劣表演，賈樟柯的電影里也有這個小劇團表演，與費里尼十分神似，只是費里尼的節(jié)奏更快一些，叫人目不暇接，視覺沖擊力極強。費里尼的想象力也比較奇幻

《羅馬風(fēng)情畫》：和欲望有關(guān)的啟示錄
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