日子平平的過了一個月，一切人心上的病痛，似乎皆在那份長長的白日下醫(yī)治好了 —— 《邊城》沈從文我身體里的火車從來不會錯軌， 所以允許大雪，風暴，泥石流，和荒謬——余秀華 《我身體里也有一列火車》無論這個世界對你怎樣，都請你一如既往的努力、勇敢、充滿希望——畢淑敏 《愿你與這世界溫暖相擁》 我對抱有樂觀態(tài)度的人都持有質疑，因為造物者本身的態(tài)度就是消極的，不然世界就不會是這個樣子——胡遷 《牛蛙》但人間世相，不能雙全，難以完美，往往只能取重卸輕，從內在建立絕對的價值
1 對整個世界滿是擔憂，卻又無法正視自己的問題
在與已婚男對峙的片段，兩個人坦誠到以骨骼相見，喋喋不休也難掩伍迪的虛弱。爭論中還不忘對人類人格的千篇一律產(chǎn)生深深的憂慮，然而卻對自己的迷失視而不見。
其實整個影片都充斥著這種自相矛盾、自欺欺人又漏洞明顯的論調，仿佛只有通過這種方式，才能將憂慮宣泄的不至于那么沉重與苦情。
2 挽留只是無畏的掙扎
沉重又明顯徒勞的奔跑，讓一切沉淀的同時，也給了觀眾足夠的思考時間。假如影片就在這個奔跑中結束的話，也未嘗不可。但伍迪偏偏趕上了正要離開的十七歲女孩，有人可能會在他們的對話中得到慰藉，來緩解全片給人造成的濃稠陰霾。
但這最后一幕留給我的卻是淡淡的悲哀和絕望。迷失又自欺的成人世界，被17歲女孩的雀斑臉龐映照的無處可躲，而伍迪的每一句解釋都加深了這種悲哀。
過于復雜的成人世界，難道只能靠單純的無知來滌清？
不惑之年的男人，被一個17歲女孩安慰道：“你應該對人們有信心”。
是啊，我又何嘗不想！
3 Do you love me是個咒語
印象中
這是我看的伍迪艾倫的第二部片子，第一部是《安妮霍爾》。相比之下，我喜歡曼哈頓一些，但也只能是相比之下。我不知道伍迪艾倫的片子是不是都是關于學院派知識份子的，如果都是，這位導演的名字將注定不在我的偉大導演名冊上。這些知識份子吸取著那些真正的人類精英的腦髓，偷竊他們敏銳的判斷，假裝它們是自己的。然后安全地扮演人類精神遺產(chǎn)的繼承者與宣傳者的角色 ，像牧師一樣，在那些腳踏實地的質樸的人們面前賣弄?？傊?，他們是社會的寄生蟲。或許艾倫僅僅是表現(xiàn)了知識份子社會生活中兩性關系的一面，或許這是他最感興趣的，最拿手的，因而放棄了對其他方面的表現(xiàn)。但是，一位偉大的導演不應該把眼光僅僅投降這樣一個狹窄的方面。學院派知識份子有著與生俱來的局限，其中最致命的就是逃避生活，對人類實實在在的痛苦漠不關心，熱衷于所謂的精神困擾。但是，我真的沒看出來這困擾得以真實存在的基礎，那只是他們?yōu)榱嗣阑约旱目仗摱煌５貙ふ抑C物。他們用一切手段來逃避，最拿手的手段當然是談論文藝。注意是談論文藝，而不是創(chuàng)造藝術。所以我說
曼哈頓
山西 太原
嘈雜的城市
亂來亂去的人們
改變 革命
積極的世界觀
小孩在的足球
向上的革命激情
沒有失敗
你還活著
永遠愛著隔壁的少女
伍迪艾倫永遠在給紐約寫情書，這次歌頌的對象，是穿梭于大街小巷的普通男女。
就像小老頭一直以來的怪趣味一樣，伊薩克似乎一直被生活愚弄著，前妻吉爾為了一個女人拋棄了他，還把“家丑”寫成了暢銷書，為了逞英雄丟了工作，有一個17歲的學生情人，更糟糕的是，他愛上了已婚好友耶爾的情婦，瑪麗。
這簡直是俗的不能再俗了，但它很真誠，你在某個瞬間會發(fā)現(xiàn)自己就是耶爾伊薩克瑪麗。因為我們都活在現(xiàn)實之中，我們都不是偉人。
崔西是伊薩克認識的最純潔最純粹的人，她還是個小姑娘，對事情卻看得那么透徹。反觀伊薩克，一會說她太小一會又說她足夠成熟，對彼此的關系一開始就抱著消遣的態(tài)度，編一些俗套的話搪塞她--你的人生還沒有開始，將來你會遇到比我好上千倍的男人，這些在伊薩克被瑪麗吸引之后變得愈發(fā)虛偽與敷衍，或者說因為崔西是純凈的，她可以折射出一切虛偽。
他提出分手的時候崔西哭了，她說：你表面上是為我好，其實是想分手。
瑪麗的確帶給他一段好日子，矛盾也隨之而來?，旣愂莻€文藝女青年，自戀任性，以為自己能夠改變別人
中年的伍迪艾倫，被婚姻中拋了出來，遇到了小蘿莉，有了新女盆友。可惜事業(yè)不順，面對新的危機，于是對有共同語言的盆友的女盆友產(chǎn)生了感情，在他們分手后接盤了，可惜好景不長。別人復合，艾倫像畢業(yè)生里的男主角一樣，跑去找小蘿莉，找尋對自己一味付出不求回報的感情。
40年前的電影，寫實的一塌糊涂，像圍城的故事一樣，不管什么年代，都在愛恨里尋找著自己，都是一顆顆渴望著被人愛，被人緊緊抱住的心。中年的艾迪，面對的中年危機，事業(yè)挫敗，唯有愛情，可以讓自己過得更勇敢。結局艾倫表白完了
【曼哈頓】一流的喜劇片 不忘初心，方得始終。
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