經(jīng)典的火車軌道問(wèn)題，一邊是小家中的一人，一邊是大家（70多億人）。
整部影片看下來(lái)5分我只能給2分，但是最后片尾的場(chǎng)景讓我給這部影片加了2分。
在知悉了四位來(lái)訪的陌生人都是真實(shí)存在的普通人后，安德魯打開(kāi)了收音機(jī)，里面?zhèn)鱽?lái)了是他們一家三口幸福的來(lái)到這處愛(ài)的小窩時(shí)的歌。他們?nèi)齻€(gè)盡情歡笑，珍惜彼此。而此刻在那個(gè)座位上沒(méi)了埃里克熟悉的身影。安德魯察覺(jué)了這首歌馬上關(guān)掉了收音機(jī)，而女兒小心翼翼的打開(kāi)了收音機(jī)，看著父親沉重的臉，又訕訕的伸手關(guān)掉了
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今天聊聊美國(guó)電影《拜訪小屋》。
片名Knock at the Cabin (2023)，別名敲敲門(mén)(港/臺(tái))。
本片改編自保羅·特倫布萊（Paul Tremblay）2018年的小說(shuō)《世界盡頭的小屋》（The Cabin at the End of the World）。
影片最初劇本草稿被選入 2019 年黑名單，是當(dāng)年最受歡迎的未制作劇本之一。
《拜訪小屋》內(nèi)容大致和小說(shuō)一致，開(kāi)場(chǎng)也是七歲的溫（Wen）和她的父親們埃里克（Eric）和安德魯（Andrew），在新罕布什爾州湖邊的小屋度假。
空間的“內(nèi)”與“外”
門(mén)——作為空間隱喻上的“開(kāi)關(guān)”，嚴(yán)格區(qū)隔了兩個(gè)相對(duì)的物質(zhì)空間，且時(shí)刻結(jié)構(gòu)著“內(nèi)”與“外”兩種感覺(jué)面向。安全的、秩序的空間，通常被感受為是“內(nèi)面的”；而在相對(duì)意義上，危險(xiǎn)的、未知的空間，則被體驗(yàn)為“外面的”。
在影片大部分時(shí)間里，兩位成年人被捆綁在凳子上，由于四位陌生人的闖入與潛在威脅，他們迫切地想實(shí)現(xiàn)“逃離屋內(nèi)”的愿望，卻被迫置于原地，無(wú)法動(dòng)彈；在此，“內(nèi)”與“外”的感受面向發(fā)生了微妙的倒置，空間上的小屋內(nèi)變得充滿焦慮和危機(jī)，相較之下
很斷裂的觀感，好故事被不會(huì)講故事的導(dǎo)演拍成爛片：
好的部分，是故事本身。問(wèn)題不在于世界末日與否，問(wèn)題在于你們理解不了世界末日。世界末日是很核心的東西，你們理解不了現(xiàn)實(shí)本身會(huì)是如何終結(jié)，就只能沉淪在批判宗教毒害世人的論調(diào)。
事實(shí)上，選擇可以導(dǎo)致世界末日是非常好的感受。
壞的部分，是這個(gè)導(dǎo)演造成的。之前拍的爛片就一直是沒(méi)辦法把故事講清楚，好意思說(shuō)擅長(zhǎng)調(diào)度劇情，爛得明明白白。
這個(gè)故事里，世界末日是一個(gè)簡(jiǎn)單的選擇，但劇本不允許，只能靠幾個(gè)預(yù)言家配角在那里演來(lái)演去
拜訪小屋：2023佳片有約，看過(guò)本片，悟了
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