亂世忠魂 From Here to Eternity (1953)—第26屆奧斯卡最佳影片

看完影片，覺得里面的價(jià)值觀有點(diǎn)混亂，男女主人格魅力不強(qiáng)，故事吸引力不夠，電影主題也有點(diǎn)抓不到。
帕維特是一個(gè)特別倔強(qiáng)的小伙，甚至可以說有些死腦筋。士官長(zhǎng)瓦爾登就和他不一樣，他懂得如何在體制下生存。他也有自己的原則，但不是一味地用個(gè)人的力量去對(duì)抗體制，那真的只是螳臂當(dāng)車，雖然精神值得佩服。帕維特?zé)釔圩约旱膰?guó)家，愛軍隊(duì)，甚至可以在危難的時(shí)候舍棄自己的愛人不顧一切奔向軍隊(duì)，最后卻是死在了路上。這種愛國(guó)主義固然可歌可泣，但盲目的愛，沒有智慧的愛是可怕的。他沒有一點(diǎn)計(jì)劃性就沖向軍隊(duì)，也不顧自身受傷狀況，實(shí)在讓人有點(diǎn)難以接受。相比帕維特，我更喜歡士官長(zhǎng)瓦爾登，原則需要有，但不是盲目地固執(zhí)己見。

首發(fā)于公眾號(hào)：廣大影協(xié)，文末有二維碼
作者｜基頓不抹口紅
《亂世忠魂》（From Here to Eternity）上映于1953年，聚焦珍珠港事件爆發(fā)前夕，一支駐夏威夷美軍部隊(duì)的內(nèi)部爭(zhēng)斗。彼時(shí)美國(guó)尚處于和平狀態(tài)，軍隊(duì)內(nèi)部卻非風(fēng)平浪靜——長(zhǎng)官為私利區(qū)別對(duì)待士兵，縱容霸凌，公報(bào)私仇的行徑都被導(dǎo)演Fred Zinnemann毫無保留呈現(xiàn)在故事中。
這種負(fù)面呈現(xiàn)使影片基調(diào)始終陰郁沉重，所有角色像生活在密不透風(fēng)的陰影下，都有心事，都在孤獨(dú)前行。他們的孤獨(dú)來源狂熱內(nèi)心情感與冰冷現(xiàn)實(shí)的矛盾——所有人滿腔熱血，本意對(duì)自己的祖國(guó)、軍隊(duì)或戀人忠誠(chéng)不二，可在腐敗現(xiàn)實(shí)中這些愛更像得不到回應(yīng)的單戀，忠魂成為廉價(jià)的笑話，是高尚者的墓志銘。
影片由士兵Prewitt向新部隊(duì)報(bào)道展開。他因抗拒長(zhǎng)官濫用職權(quán)而申請(qǐng)調(diào)離，卻遇到另一位不相上下的領(lǐng)導(dǎo)。Prewitt不愿加入部隊(duì)拳擊隊(duì)，上尉認(rèn)為此舉耽誤拳擊隊(duì)奪冠，從而耽誤自己的升遷機(jī)會(huì)，暗示拳擊隊(duì)員在日常操練中以體罰逼其就范?？上rewitt固執(zhí)得像根木頭，唯獨(dú)不改原則和對(duì)部隊(duì)的忠誠(chéng)，面對(duì)不公平指令只是掉頭去做

珍珠港為背景，卻寫出了軍隊(duì)的內(nèi)混，軍隊(duì)里充滿了對(duì)新兵的霸凌，部隊(duì)長(zhǎng)整日尋花問柳，新兵們也整日廝混，有人利用職務(wù)之威報(bào)私仇害死了士兵，士兵長(zhǎng)雖不同意也任其自然滋長(zhǎng)，順便于首長(zhǎng)的老婆偷偷情。但是即使這樣混亂，在珍珠港事件發(fā)生時(shí)，被欺凌的士兵仍然放棄和女友的幸福生活，執(zhí)意要回到沙灘去參與到戰(zhàn)斗中，士兵長(zhǎng)雖很愛首長(zhǎng)的老婆，但也不想改變現(xiàn)有的生活，最諷刺的是，士兵死在了回戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)自己人的槍口下，女友卻體面地稱他死于戰(zhàn)斗。戰(zhàn)爭(zhēng)，大概如此。
大帥哥蒙哥馬利的表演如同己出

1953年，韓戰(zhàn)仍未平息，冷戰(zhàn)兩極爭(zhēng)斗正酣。此時(shí)的美國(guó)，正面臨著外在的巨大威脅和內(nèi)在的潛在騷動(dòng)。好萊塢當(dāng)然也不甘示弱地拍攝了一批主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)影片。由美國(guó)主導(dǎo)勝利的二戰(zhàn)理所應(yīng)當(dāng)成為了黃金題材。鏡頭下男主角多為英勇矯健的美國(guó)軍官，和金發(fā)碧眼的美女共同墜入愛河，談情說愛之時(shí)也不忘開坦克架飛機(jī)乘軍艦所向無敵。這些影片當(dāng)然是為了提振戰(zhàn)爭(zhēng)前線士氣。然而，哪怕世界形勢(shì)惡化到地球毀滅，好萊塢也要自己擔(dān)負(fù)著描繪歌舞升平、歌頌民主旋律的職責(zé)。以至于當(dāng)時(shí)進(jìn)電影院的觀眾仍陶醉在天佑美國(guó)的美國(guó)夢(mèng)里。
弗萊德·金尼曼（Fred Zinnem ）導(dǎo)演的《亂世忠魂》（From Here to Eternity,1953)卻在那些戰(zhàn)爭(zhēng)片里顯得另類，它既沒有說美軍一句好話，某些程度還客觀揭露了美軍內(nèi)部的不公正，也沒有反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的絕望或消極。它更像二戰(zhàn)背景下的道格拉斯·瑟克（Douglas Sirk)型的情節(jié)?。╩elodrama）。 瞧瞧這卡司，英俊正紅的蒙哥馬利·克里夫特和堅(jiān)毅野性的伯特·蘭卡斯特并列男一號(hào)，還有豐姿高貴的黛博拉·寇兒和迷人性感的唐娜·里德與之呼應(yīng)

那個(gè)年代關(guān)于珍珠港的故事，鑒于當(dāng)時(shí)的技術(shù)限制，也只能采取這種主要描述士兵的生活方式，來以小見大的拍攝手法，連很少的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面都不得不引用當(dāng)時(shí)的記錄資料。
主要人物的塑造都還不錯(cuò)，但相比于那個(gè)年代我看過的其他幾部經(jīng)典影片相比，這部影片現(xiàn)在看來，實(shí)在是太一般了。

亂世忠魂：經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)片 美國(guó)的主旋律電影
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