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愛是種是個(gè)奇怪的東西，人們?yōu)榇藷啦灰眩瑓s又苦苦追尋；愛是種奇怪的東西，人們總想抓住他，享受她的美好，可卻怎么也抓不??；愛是種奇怪的東西，人們總想找到屬于自己的，可卻事與愿違。女主人為癡情的帥哥兒煩惱不已，她希望得到的穩(wěn)定而不那么偏激的愛，可帥哥的愛是那么的瘋狂，這讓她無法接受，而穩(wěn)重的儒雅的醫(yī)生正是她需要的愛，可惜人家早已人有所屬，不過最后她釋然了；光芒四射的律師老婆，看到神經(jīng)質(zhì)的律師就倒胃口，最后發(fā)脾氣的連鞋子都扔掉，總想得到其他帥哥的愛，特別是醫(yī)生的愛，可惜醫(yī)生對她一點(diǎn)興趣也沒有；海軍小帥哥不停的勾引著旁邊的小美女，想各種辦法吸引小美女的注意，小美女卻是含羞的很，下火車后，才拼命的追著火車跑，她才發(fā)現(xiàn)她自己已經(jīng)喜歡上小海軍帥哥了，估計(jì)以后每每回想起這段火車旅行，她都會(huì)開心并嘆息不已；殺人犯殺人也是為情所困，愛的困惑，才至殺人的地步；而醫(yī)生追求的是救人的普世之愛，一天當(dāng)中，沒有挽救三條生命，這讓醫(yī)生苦惱不已，上火車就希望獨(dú)處，也是因?yàn)樯匣疖嚽熬蜑闆]挽救生命而苦惱
社會(huì)主義下的波蘭電影，為何能保持其罕有的藝術(shù)特質(zhì)和思想內(nèi)涵，這是我一直思考的問題。
包含捷克、匈牙利等東歐國家的電影作品。一方面說明即或在威嚴(yán)體制下，這些藝術(shù)家仍沒有喪失基本的道德良心，另一方面也說明這些社會(huì)主義國家雖然在蘇聯(lián)的巨大陰影庇護(hù)下，還能保有各自的國家特色，少了些折騰，少了些荒唐，也少了些專制。雖然它們也發(fā)生了諸如“布拉格之春”之類的運(yùn)動(dòng)，也有酷刑和無所不在的監(jiān)控竊聽，但總體壓制和馴服相對于我們國家階級斗爭時(shí)代仍不失為一個(gè)非正常下的平穩(wěn)狀態(tài)。
再說
純俯拍，詭異吟唱，聲音漸強(qiáng)，入薩克斯。
《生活多美好》的回拉。
配樂從未更改。
女高音哼明詠嘆，類似羅斯瑪麗，女人的背影，她看著窗。
兩人意外地共處一鋪，完美的設(shè)計(jì)。
一定要有一個(gè)角色無理取鬧，另一個(gè)孤傲妥協(xié)金額。
波蘭人果然都是拍密閉空間的專家……
不去刻畫主要角色，用窗外的景色和配角的對話拉了好一會(huì)兒，高。
幫擦眼淚，對話，要煙
給予——溝通——索取。
接著再是聊天，所有的人物關(guān)系都可以這樣寫。
“你去過太平間嗎？我到底在說什么?！?br>“比看上去心煩意亂?！薄救峭?/p>
它是這樣一部電影，彌漫著懸疑氣氛，卻點(diǎn)到為止，浪漫的幾乎讓人窒息，卻又不得善終。
現(xiàn)在讓我們在一團(tuán)迷霧之中梳理一下影片的線索，男主角和女主角在火車上偶然邂逅，頓時(shí)有淡淡的情愫在此彌漫。但，仿佛有一條細(xì)線橫跨在彼此之間，男主角看似有著不可告人，且難以啟齒的過去，女主角呢，這列火車上正有著一個(gè)瘋狂的男孩在追求她，很顯然，她們之間發(fā)生了一些“故事”，男孩自認(rèn)為已經(jīng)讓他的個(gè)人世界發(fā)生了天翻地覆的變化，女人則覺得那些“故事”。還不足以讓她以身相許。但有關(guān)影片的感情元素顯然還不止于此?；疖嚿狭碛幸晃伙L(fēng)姿綽約的女性（其實(shí)是一個(gè)有夫之婦，嫁給了一個(gè)事業(yè)上極其成功，卻幾乎毫無生活情趣的古板律師）看上了我們的男主角。
作為觀眾的我就迷醉在這一片由導(dǎo)演Jerzy Kawalerowicz精心構(gòu)筑起來的極其復(fù)雜的三角關(guān)系之中。
但一場突如其來的對一個(gè)“殺妻嫌犯”的追捕行動(dòng)多少破壞了之前濃郁之極的浪漫氣氛，很顯然，導(dǎo)演想讓所有影片中的出場人物的曖昧感情得到一次肆意的釋放。（當(dāng)然，也包括作為觀眾的我）
但釋放歸釋放
剛才，我夢見你，你同我并排坐在馬路沿，一旁是阿姨。眼前浮現(xiàn)出個(gè)爵跡般扮相的古裝少年，號呼著為什么我就不能做皇帝! 底下滾動(dòng)條報(bào)道說，這是海選出的XXX王朝的XX三太子，正在拍攝，即日播出。我懶洋洋的說，個(gè)傻逼樣子……沒想到你也這么說了一句，咱倆完全對上了口型。我大樂，轉(zhuǎn)頭又要逗你，你嫌棄的說，又怎么了? 我只好斜向一邊去跟阿姨說，看，她還能思考的!
這一幕其實(shí)來自晚歸前在影院看的《銀翼殺手2049》，我在瞌睡邊沿掙扎了好幾回，但是虛擬居然可以那么介入現(xiàn)實(shí)，卻印象很深
“夜車”人去樓空的龐大意象
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