1.
“拍電影只需要一個女人和一把槍”，戈達爾的名言。
很好地總結(jié)了好萊塢的運作機制：性與暴力。
性，隱藏于日常生活的表象之下，難以啟齒。
暴力，限制在法律的規(guī)范之內(nèi)，難以行動。
唯有影像釋放我們的壓抑，以虛擬的形式解放動物本性。
2.
青春之所以殘酷，是因為卷進的性與暴力。
此種殘酷性通過性與暴力的激烈程度實現(xiàn)。
青春的性：身體的價值超越一切。
青春的暴力：未諳世事的意氣與能量。
青春的性與暴力，便如此交織于一起。
3.
影像中的性與暴力，大多都出自男性的視角與話語。

牛仔褲外套著肥大的校服，隱藏且禁錮住的是青春對成熟懵懂的向往；靠手機的來電震動享受歡愉，把偷來的手機轉(zhuǎn)手賣給JC，試著穿上最火紅的內(nèi)衣，滿足JC局長的兒子KJ的癖好……一個活生生的留守問題少女長成記，真實的發(fā)生在中國最普通的多雨的瀟湘。電影拍攝的相當(dāng)沉穩(wěn)，劇情結(jié)構(gòu)也十分連貫，穩(wěn)健的拍攝風(fēng)格有點超越對于青年導(dǎo)演的預(yù)期，將留守兒童、校園暴力、偷盜強奸、性好奇嘗試，甚至向老年群體行騙等一系列的社會現(xiàn)實一股腦的融入到了一起，從一個側(cè)面反映了當(dāng)今社會民生風(fēng)情的另外一面

電影《笨鳥》
像是有預(yù)感一般，今天坐在班車上在去卓陽的路上，我的云音樂給我推薦了一首《心愿》我猜想我們這個年紀(jì)的人都對這首歌很熟悉吧？他們開口唱第一句的時候我就想起了我的高中想起了我的初戀男友，我甚至還掉了兩滴眼淚。我在內(nèi)心感慨年少的我們那時以為自己懂了愛情，其實愛情是什么現(xiàn)在的我也不是很懂。
今天看的這部笨鳥，講的也是一個叫林森的女孩子高中的生活，留守兒童，校園霸凌，對自由的渴望，對成人世界的好奇？她的爸爸從始至終未曾出現(xiàn)，她媽媽和她有著一種陌生的感覺

“比起《雞蛋與石頭》，小女孩成長了。電影首先是面對自己，然後才好面對大家。”（黃驥）
梅峰老師：“你們的劇組有多少人？”
導(dǎo)：“最多的時候四個人。蹦蹦裡最多能坐四個人。”
黃驥：“大塚特別會利用現(xiàn)場光源，基本是自然光?！薄拔页１持⒆?，做錄音?！薄啊峨u蛋與石頭》獲獎以後，大家說，快拿獎金去買房。我們犯了個錯誤，把獎金存起來準(zhǔn)備拍下一部電影?，F(xiàn)在房價漲了，我們沒有房，有了這部片子?！?大塚：“對導(dǎo)演，前三部是最重要的，一定要保持自己的風(fēng)格。第一部很純粹，第二部開始有人來幫忙

看完《笨鳥》首先蹦到我腦子里的一個詞就是 “生猛” 。
實在是太少看到這樣生猛的影像了。我非常佩服導(dǎo)演黃驥。她把自身經(jīng)歷的痛苦和傷害作為素材，以最直接的方式呈現(xiàn)給觀眾。她關(guān)注留守兒童的困境，關(guān)注家庭中愛與教育的缺失，關(guān)注社會對青少年的忽視和犯罪。她主動揭開傷疤來對抗現(xiàn)實的骯臟。
影片中的女孩林森是一名留守少女，她因為缺乏關(guān)心和陪伴而被迫成長。她的成長是自毀式的：盜竊、被校園霸凌、被迷奸、好朋友自殺、不適當(dāng)?shù)某鯌傩孕袨?。這甚至都不太能稱得上是青春期的叛逆

《笨鳥》佳片遺珠，國產(chǎn)獨立抑郁大象派。
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