人為婦人所生，日子短少，
多有患難，他如花朵挺立，卻遭折枝。
他如影子逃逸，不再遠(yuǎn)離。
你是否張開了眼看看這樣的人？
讓我跟你們同受審判？
誰(shuí)能從不潔中取出潔淨(jìng)？沒有人。
只因有棵希望之樹，就算被砍下，
仍能再度發(fā)芽。
但人死則如灰飛煙滅，正如出海之流，
注定乾涸。
人死之後也不再?gòu)?fù)生，直到天堂不再，
他們不該醒來(lái)。也不該從沈睡中甦醒。

首先，我想說(shuō)，不知道為何這部電影評(píng)分這么低。
一個(gè)為了祖國(guó)而流血犧牲的人，沒有被敵人的炮火殺死，卻最終死在了自己國(guó)家的人手里，究其原因，是因?yàn)樗莻€(gè)黑人，并且跟白人女人上床了，而那個(gè)白人女人還是德國(guó)人——美國(guó)人的敵人，但是對(duì)于那些自視甚高的白人雜種來(lái)說(shuō)并不重要，重要的是朗索爾是個(gè)黑人。
我一直在想，為何白人如此的自視甚高呢？最近的《綠皮書》也探討了這一問題，明明自己是個(gè)不入流的混蛋，不務(wù)正業(yè)的渣滓，卻高高在上，而為國(guó)效力，才華橫溢的黑人卻要受到歧視呢。種族對(duì)于人類來(lái)說(shuō)

《泥土之界》，毫無(wú)動(dòng)人之致，若非奧斯卡最佳改編提名作品，打死我也不會(huì)看下去。出場(chǎng)人物眾多，主題多義，有野心，卻各種平平。同樣講黑人被歧視，我更接受《逃離絕命鎮(zhèn)》的寫法，這就是創(chuàng)作者高下不同，天賦這事，真是沒法說(shuō)的。既是老派的敘事，又不斷切換到不同人的內(nèi)心獨(dú)白，導(dǎo)致敘事立不住，如果想撬動(dòng)地球，你需要一個(gè)支點(diǎn)，敘事藝術(shù)，必需有個(gè)敘事視點(diǎn)，但這電影的敘事視點(diǎn)貌似有好幾個(gè)，那么，也就沒了視點(diǎn)，或者說(shuō)是上帝在敘事，難道是上帝在批評(píng)自己多么失職無(wú)道嗎？我們呼喚老派的扎實(shí)劇作，此作的方向是對(duì)的，功力卻不夠，不必看。

女主角是個(gè)31歲的老處女，當(dāng)然我們由此就明白了她的老公不會(huì)是左右逢源的情場(chǎng)高手，沒有對(duì)異性的魅力，他們的結(jié)合也只是一種湊合，反正年齡合適，差不多就扯個(gè)證結(jié)婚吧，這里真的悲哀，夫妻之間沒有很烈的愛意，所以后來(lái)搬到農(nóng)場(chǎng)生活讓女主角的人生徹底灰暗，不論是孩子得了百日咳，還是她臨盆在即遇到被丈夫背叛的薇拉發(fā)瘋一樣的逼迫，她的丈夫永遠(yuǎn)不在她身邊，的確是這樣吧，結(jié)了婚之后的生活更是痛苦，面對(duì)曾經(jīng)傾慕的小叔子突然的戰(zhàn)場(chǎng)回歸，她只能尷尬的擦了擦臉上的土，她的一切都被打上泥土的烙印

“泥土之界”這不是被解救的姜戈
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