短短幾年之間，日本導(dǎo)演濱口龍介從日本藝術(shù)電影小圈子里的寵兒一舉登上世界電影舞臺，從五小時的簡約史詩《歡樂時光》到引發(fā)爭議的戛納愛情片《夜以繼日》，令影迷大開眼界。而今年更是見證他創(chuàng)作力爆發(fā)的一年，先后兩部作品入選柏林和戛納競賽單元，還分別拿下分量十足的獎項，意味著他的導(dǎo)演風(fēng)格和能力得到國際電影圈的認可。
濱口龍介的都市題材作品為何能迅速征服西方影評人和觀眾？他并不依賴日本經(jīng)典老片里傳統(tǒng)的東方符號，也不迷戀日本黑幫片的暴力展示，這些都是西方觀眾青睞日本電影的元素

[駕駛我的車]
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藝術(shù)來自生活而高于生活。我們看到導(dǎo)演盡力想要自己的作品變得更高逼格就采用一下幾個手段：1.運用了阿村的作品 2. 夾雜了老契的作品 3.開薩博900
你想表達什么？表達日本人懦弱？偷情是因為你不關(guān)心我，我偷情你該，我就該偷你的情，回頭你還得反思我做的不夠好，才導(dǎo)致偷情的，我有罪，都是我做的不夠好。
非常簡單的事情磨磨嘰嘰的拍了3小時，想表達的東西表達不清，浪費我時間。

走出本學(xué)期倒數(shù)第二場期末考試的考場，是我印象中第一次在夜晚時分離開教學(xué)樓。在一些近日瑣事的騷擾和咖啡因攝入不足的低沉之間，我駕駛著我的車回到公寓，鬼使神差地點開了這部年初獲獎無數(shù)、被安利多次的電影。
和大多數(shù)你能看出來導(dǎo)演是真的想拓寬電影的邊界的藝術(shù)電影一樣，《駕駛我的車》除了視覺效果的精美雕琢之外，還將不同人物的情感線索交織并放大，提供了對觀眾智力活動有相當(dāng)要求的復(fù)雜內(nèi)容。這種復(fù)雜性主要體現(xiàn)在兩個層面。其一是電影主題的沉重

《駕駛我的車》影片分析：冷酷仙境與契科夫的燈（長文警告?。?br>轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.weigoucun.com/archives/id-50.html