幾年前寫的存?zhèn)€檔（ 2016-11-03 16:54:20 ）
剛剛瞟了一眼簡介，這個(gè)電影的語言一欄倒是很牛逼地寫著「無」。作為一部「異?！沟募妨?dòng)畫（據(jù)說來自吉卜力的成員只有六人），它在日本的票房似乎是安定地?fù)淞私?。剛開始知道制作人是鈴木敏夫的時(shí)候我還很驚訝，因?yàn)樗麑?shí)在不像是會(huì)推這種明顯屬于小范圍受眾影片的人。一個(gè)看起來世故狡猾的小個(gè)子老頭，不知這幾年的歲月給他帶去了什么，感謝歲月，感謝鈴木先生的大徹大悟。
據(jù)說剛開始是吉卜力看了邁克爾的「父與女」之后寫信問他可不可以授權(quán)在日本放這個(gè)短片

看了去年的動(dòng)畫片《紅海龜》，說是吉卜力出品，但好像導(dǎo)演是西方人，畫風(fēng)也不太吉卜力。故事其實(shí)有點(diǎn)離奇和粗淺，其實(shí)是個(gè)隱喻，就是一個(gè)孤獨(dú)的男人像被困在孤島上，無法掙脫。直到一只海龜化作美女，她放棄了龜殼，男子也不再試圖脫離孤島，向外探尋，他倆就在島上共筑愛巢繁衍生息，島成了家園。兒子成年后，他不愿意在守在爹媽這座島家上，他想要向外追求自我天地。
我覺得其中有個(gè)情節(jié)沒有貫徹到底很可惜，片中一場災(zāi)難襲來摧毀了一切，但是三口之家安然無恙。干脆讓爹媽死去，成年的兒子繼續(xù)守著一座孤島，讓他決定是呆在這里還是出去。不然這場災(zāi)難來的無意義了，啥都沒有真正改變。高佃勛在《竹取物語》里就沒有把那種世事無常的悲哀貫徹到底，竹取姬依舊沒有看透世間的一切，還是留戀家庭溫情，被天女強(qiáng)行披上衣服忘卻的。年紀(jì)大了，貪戀溫情不走極端了，拍的都是家庭相冊(cè)了。
這種動(dòng)畫就沒有多少吉卜力的深刻，一點(diǎn)靈犀和想象力，只有西方那種世界共通的勇氣和愛情和家庭啊，人與自然啊，生存繁衍啊，年輕人向外去闖啊。男人是勇氣，女人是自然

把現(xiàn)實(shí)委婉的照搬卻又保留著一點(diǎn)照顧

該片主要講述了男主因航船失事流落到了無人島，存活下的男人企圖建造救生筏逃離荒島，但他的計(jì)劃卻不斷被一只神秘的巨型紅海龜破壞，在他絕望時(shí)，一名神秘女子出現(xiàn)了并挽救其靈魂的故事。主人公可能第三次做船，可能都絕望的死了，后面都是幻想。紅海龜變成人成為他妻子，是主人公對(duì)愛情孤獨(dú)一人的一種思想感情，希望有人陪自己。我覺得他兒子的離開，是側(cè)面烘托主人公想回歸文明世界的渴望。
我認(rèn)為海龜撞他船，可能是不想讓他這么白白的丟了性命，他那船質(zhì)量太差，雖然一次比一次做得大，做得跟好

在一個(gè)想干點(diǎn)啥又忘了干啥的下午看完了《紅海龜》，心率慢慢與電影里的浪聲，風(fēng)聲，搖櫓聲，腳步聲調(diào)得一致，到最后悄然入睡，起來已是五點(diǎn)多。電影這種靜默觀察的鏡頭讓我覺得很熟悉，這種熟悉感是我不禁意間拿起鏡頭對(duì)著勞作的人們。買菜賣菜，殺雞殺鴨，走走停停，有時(shí)會(huì)想這些鏡頭放在電影里面會(huì)不會(huì)讓觀眾感到冗長且無聊。但生活就是這樣，要通過不停的勞動(dòng)喂飽了自己，服務(wù)自己。我感動(dòng)于大自然的生存法則，其實(shí)每個(gè)人都一樣。
社長在文章寫到，如果他是導(dǎo)演

80分鐘，沒有一句臺(tái)詞，海、孤島、一生只足夠愛一個(gè)人。
遇難的男人被海浪沖到了一座孤島，絕望，孤獨(dú)，夜里夢(mèng)到現(xiàn)世的召喚。
電影的前30分鐘都在無聲講述著男人內(nèi)心的掙扎與孤獨(dú)，總是試圖逃離孤島卻又一次次被“神秘”的力量破壞，他想要放棄卻又在夢(mèng)里時(shí)常夢(mèng)到回家的路，現(xiàn)世的迷幻。不知道為什么，看到這里總是忍不住聯(lián)想自己，感覺我們每個(gè)人都會(huì)有一段異常孤獨(dú)，內(nèi)心十分掙扎的日子，想要打破現(xiàn)實(shí)的束縛，卻又一次次被殘忍的“海浪”打回，又孤獨(dú)又迷茫，一無所有。
可是生活總會(huì)有轉(zhuǎn)機(jī)

紅海龜：一切都是虛空
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