日本人真的很愛死亡題材, 死亡如同一首美麗而上癮的歌讓他們?nèi)滩蛔》锤惨鞒? 所以自殺, 推理, 犯罪, 恐怖的故事內(nèi)容這麼發(fā)達(dá), 在黑暗中看見射不出光亮的美麗是多麼壯觀啊~
這片是繼"驛"後, 我覺得最好的松本清張劇. 驛簡直好的, 令我一個也寫不出來. 其實我的評論中, 自己覺得最盪氣迴腸的書或劇通常沒有辦法寫評論, 只想把那樣的感覺留在自己的五臟六腑中迴盪.
廣末涼子演的非常好, 雖然有一如往常的天真感, 但從頭到尾都恰如其分的表達(dá)一個相親隨即結(jié)婚的新婚妻子, 對丈夫的感覺. 雖然是妻子, 是這世上認(rèn)定最親蜜的人, 但其實這麼陌生, 這麼一無所知, 這種感情雖淡到可以視為一個陌生的友人, 但卻有這麼強(qiáng)烈的羈絆感, 相當(dāng)令人玩味.
而西島秀俊, 總是有著陰沈內(nèi)在的他, 演出這樣的丈夫也相當(dāng)動人. 背負(fù)著深刻的戰(zhàn)爭傷痕走過來的人, 被歷史拖累著想往前重新開始幸福的人生, 這麼一點小小的期望, 卻一口氣毀了自己與2.5個女人(我個人認(rèn)為廣末涼子的傷害不甚大), 這也是個令人玩味的角色.

悲天憫人的創(chuàng)造性思想，在脂翠嫣紅的靡靡畫卷中徐浮展開。
佐知子（瑪麗）是上過女子大學(xué)的知識分子，在空襲中父母都死了，于是從大學(xué)退了學(xué)，為了給患肺病的弟弟掙治療費(fèi)而做事，在離開前只和將校級的軍官上過床。
田沼久子（艾美）父母肺病死了，哥哥在戰(zhàn)爭中死去。
牡丹應(yīng)與艷色同盛。佐知子和久子留待相依為命，無法珍重芳姿晝掩門的淪為美軍的潘潘女郎。
鵜原憲一化名益三郎，與這兩名女子有了接觸。漸漸地，憲一和久子成為情侶。
然而憲一為了向上爬不顧一切，在經(jīng)人介紹認(rèn)識了美麗賢淑的閨閣女子禎子之后，互相傾慕不久即完婚。
婚后不久，憲一受命前往位于金澤的分公司辦事，卻并未在預(yù)定日期回返。禎子無法繼續(xù)等待，遂起身前往金澤。在這一過程中，禎子發(fā)現(xiàn)自己對丈夫并不了解，鵜原似乎隱藏著無數(shù)的秘密。
佐知子擺脫了潘潘女郎的身份，化作社長室田儀作的夫人，她對于自己屈辱且沉痛不堪的歷史，與其說是無奈辛酸和追魂般的避之唯恐不及，不如說是傷口結(jié)疤之后的百般造作和掩飾。得到成功之后百無聊賴的失望眼眸。
她的艷麗充斥著悲觀的怨毒

看的日片不算多，剛好最近看過兩個，一個是《入殮師》，一個是《再見，總有一天》。前者可打五顆星，后者三顆半吧（主要因為中山美穗）。巧了，這兩片中各有一人扮演了本片里的一對夫妻。我喜歡日本推理片，所以拉拉雜雜地看了不少東野圭吾。這也是想起看這個片子的原因。
首先這是個推理片，甚至可以當(dāng)成希區(qū)柯克之類作品的東方版本（難怪原著作者松本清張與柯南道爾及阿婆并稱世界三大推理宗師）。全片探案感絲毫不輸。而最為稱道的是影片從始至終籠罩的社會沉重感，這種氣質(zhì)被導(dǎo)演精彩得演繹出了史詩味道。尤為難得。片頭片尾的呼應(yīng)就可見一斑。片頭是日本投降前后國內(nèi)黑白色老鏡頭，過度進(jìn)影片開始，由黑白轉(zhuǎn)入五十年代的彩色。片尾如是，人流穿梭演進(jìn)，城市的日新月異，時代的演變，象征歷史的車輪在轟然前行，最后定格在那幅被劃傷的昔日油畫上。一切歸零。
在大時代背景的烘托和追問下，一個推理追兇故事與歷史反思交織在一起，不再是簡單單純的殺人案件。全片的悲涼氣息愈發(fā)彌漫出來。此外，細(xì)節(jié)方面也經(jīng)過了精雕細(xì)琢，五十年代被還原得十分古樸到位。

零的焦點：與原著相去甚遠(yuǎn)……
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