經(jīng)歷了一場(chǎng)突如其來(lái)的疫情，電影創(chuàng)作者開(kāi)始將重心轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)，紛紛思考疫情下的生存狀態(tài)，以及疫情產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，由此近兩年影壇上誕生出不少后疫情時(shí)代的電影，其中在去年柏林電影節(jié)上一舉拿下金熊獎(jiǎng)的《倒霉性愛(ài)，發(fā)狂黃片》可謂這種新類型的開(kāi)山之作，利用一則性愛(ài)短片泄露事件而引發(fā)的風(fēng)波，揭露疫情時(shí)代里人們郁悶、無(wú)處發(fā)泄的心理狀態(tài)；另一部在戛納“導(dǎo)演雙周”單元上首映的《月八日記》則采用了戲中戲的形式講述疫情期間電影人堅(jiān)持創(chuàng)新、苦中作樂(lè)的故事。
去年還有一部值得關(guān)注的“后疫情時(shí)代電影”

《零和一》2021年，對(duì)新冠并發(fā)癥的困惑
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