這是我的評(píng)價(jià)。
第一季給我的觀感算是比較差的，首先故事講得不清不楚，然后三觀我也不是很喜歡，但第二季實(shí)在讓我喜歡得緊。首先故事講得比較清楚了，然后表達(dá)的東西也讓我很喜歡。
雖然依然有著幾乎所有涉及政治的動(dòng)畫都無(wú)法避免的兒戲色彩，但競(jìng)選的相聲組合不管怎么看都透露出一股“認(rèn)真你就輸了”的味道，這種氛圍反而讓我能拋開那些槽點(diǎn)歡樂(lè)地看故事。多數(shù)人的暴政實(shí)在不是個(gè)新鮮的話題，但有勇氣讓這個(gè)“大多數(shù)人”成為主角的敵人的編劇也不多。尤其是結(jié)尾里強(qiáng)調(diào)思考的重要性，讓我非常喜歡
今年七月小飛俠出了二期，度過(guò)初期的不適應(yīng)，完結(jié)后靜下心來(lái)補(bǔ)完，我感覺(jué)中村是有一些進(jìn)步和新的想法在里面。
首先我還是要裱一下中村對(duì)于片子整體布局的把握能力。小飛俠一期能夠在一開始就靠時(shí)髦值吸引觀眾，從而引發(fā)話題度和關(guān)注，所以即使最后爛尾也只是讓人大呼遺憾————他們最起碼還是覺(jué)得這個(gè)故事能讓他們追下去。但是二期一開始給觀眾帶來(lái)的感覺(jué)是極為糟糕的，甚至說(shuō)前兩集觀眾只能感受到電波愈發(fā)對(duì)不上的小初、性格極端不成熟的翼的胡鬧，整個(gè)故事非常破碎，那些莫名其妙的觀眾只能產(chǎn)生“好無(wú)聊”“什么玩意”的想法，而到了第三集熊谷純安排的樓頂那場(chǎng)戲，真的只能用惡心人來(lái)形容了，一下子就把累變成了一個(gè)用劇中反派話來(lái)講“真是愚蠢”的存在。
所以前四集很難看，這種沒(méi)有時(shí)髦值只剩糟糕觀感的情況下，很多觀眾棄掉顯得很正常了（好吧包括我）。
當(dāng)然第五集是個(gè)小高潮和爆點(diǎn)，之后直到第十集。劇情推進(jìn)一直在比較有序的情況下進(jìn)行著，而這段講故事能力我比較驚喜在于，真的能看得舒服了。這里先暫且不談及討論的政治社會(huì)問(wèn)題是否弱智
打動(dòng)人心的動(dòng)畫就是好動(dòng)畫？
首先打動(dòng)人心這個(gè)詞就值得去質(zhì)疑。欣賞和移情很容易混淆，但我們都清楚一個(gè)事情。
真正的欣賞應(yīng)該是冷靜地觀察，而非狂熱地布教。
如果要拿理論來(lái)說(shuō)話，這部動(dòng)畫明顯走的是布萊希特的【史詩(shī)劇】路線。
也就是【巴洛克類型】，這種類型的動(dòng)畫首要的是要形成講臺(tái)效應(yīng)，而形成講臺(tái)效應(yīng)必須要有距離感，這種距離感正是前提或者說(shuō)理性的一種疏離感。
也就是教育維護(hù)關(guān)系本身的律法性質(zhì)，在表達(dá)上很容易造成是【大智若愚】的感覺(jué)，但是本質(zhì)上這部動(dòng)畫根本的理念便不是【大智若愚】的【智者】，而是【愛(ài)慕鮮活生命的圣人】。
這位屬于想當(dāng)然的類型，根本沒(méi)想過(guò)從頭到尾這樣形成的戲劇張力到底在哪里，還沉浸于設(shè)定設(shè)定之類的，說(shuō)白了，戲劇的大門從不對(duì)靈魂匱乏這樣的人打開。
至于邏輯？請(qǐng)去看看布萊希特的三毛錢小說(shuō)就知道，邏輯對(duì)于戲劇來(lái)說(shuō)就是個(gè)屁。
叔本華還批評(píng)卡爾德隆不講道德沒(méi)邏輯呢。
另外布萊希特的《三毛錢歌劇》在演員提醒一開始就說(shuō)了：切勿不要把觀眾引導(dǎo)到【共鳴】上去，一定要讓觀眾和演員產(chǎn)生一種交流
首先第一季有12集（第11集前面部分為前10集總集篇）+真第12集（導(dǎo)演編輯版），第二季有第0集（第0集前面部分為第1季總集篇）+12集。
兩季給人的感官差別挺大的。第1季描寫的是人物，第2季描寫的是故事（但是所有人物淪為劇情的工具人；并非說(shuō)每個(gè)人都有新的增長(zhǎng)，而各自把時(shí)間推向不同的方向）。所以，第1季更能看到王道特?cái)z會(huì)有的情節(jié)，第2季就是個(gè)套皮特?cái)z的反烏托邦動(dòng)畫。
兩季危害到people，其實(shí)正是people所共同孕育的。{之后補(bǔ)充……}
有很多內(nèi)容其實(shí)都描寫得不足夠，比如O.D的星球
科學(xué)小飛俠Crowds insight：1.作為史詩(shī)劇性質(zhì)的小飛俠。補(bǔ)：宗教還是政治？
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