侯麥的這部片子放在法國新浪潮電影運動手冊派導(dǎo)演們同時期的作品里面，是相當(dāng)優(yōu)秀的。特別是現(xiàn)在我們回過頭去看，它甚至揭示了一種更深層次的社會底層邏輯。
然而，侯麥的作品在當(dāng)時并不受推崇，相比戈達爾、特呂弗這些后來一起被稱之為“新浪潮五虎將”的導(dǎo)演們的作品。
一位生活在巴黎的音樂家Pierre（這個單詞在法語里面還有石頭的意思），有朋友，有戀人，有身份，有地位，一天收到一封電報說他的一位富有的親戚去世了，把遺產(chǎn)留給了他和他的堂兄。音樂家馬上呼朋喚友來慶祝，慶祝之后朋友們各自離去

從未看到過侯麥電影中的角色，特別是主角，需要在貧窮的生存線上掙扎
掙扎著爬起來，還會有點風(fēng)骨的撥了一下頭發(fā)
所謂感觸，無論如何都需要時間來蘊釀
侯麥的是大段大段的波瀾不驚的語言，或是自然環(huán)境的連續(xù)切換伴著音樂；相對的，塔可夫斯基的是長鏡頭
開始時看夜空，不帶勁的說星空無聊，看不到什么星，隨意說了說金星啟明星，事實上皮埃爾的星座就是金星。此時已打下基調(diào)：皮埃爾的巴黎生活就像巴黎黑幕般的夜空一樣的涅滅
小提琴也好，星宿之命也好，都只是借喻，挽救一個人的可能是命運

主持人 我略知她一二
大家好，歡迎大家來到第22屆法羅島電影節(jié)主競賽場刊圓桌的第2天第2場，我是主持人我略知她一二，第三場我們討論的電影是侯麥的導(dǎo)演首作《獅子星座》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分?jǐn)?shù)的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧！
場刊嘉賓 山茶花飄零
2星。很意外的侯麥處女作，帶著精英的視角，俯瞰巴黎?？磪龋质悄莻€無產(chǎn)階級流氓！
場刊嘉賓 A7M2帶位員
1星，相比侯麥的其他電影，這個反到戲劇性十足，不過再故事如何發(fā)展

埃里克侯麥_獅子星座_1962
6.5
竟然是我近期所看過眾多電影里感覺最吵的，對話也吵，弦樂更刺耳，完全不懂為什么要用小提琴把中后段裝得那么滿，環(huán)境音是聽覺上唯一友好的存在。片中皮埃爾來到公園坐在旁邊的三位女性閑聊工資跟旅游、或者在一個河邊長椅上狗朝他吠，而觀影的我就像那時的他一樣，聚會場面里戈達爾客串的角色把唱針移開那刻我真是謝天謝地。這個感覺偏怪異，因為埃里克侯麥導(dǎo)演的其他電影里旁白和臺詞遠比這部更多更雜。有句魯迅的名言是“當(dāng)我沉默著的時候，我覺得充實；我將開口

皮埃爾：沒有工作的人，什么都不是。但每個人生下來不都是一樣的嗎？
流浪漢套裝的皮埃爾失去了進入中產(chǎn)階級的身份，財富成為判斷社會地位的唯一標(biāo)準(zhǔn)。
影片大量皮埃爾流浪巴黎的鏡頭，頗有種江山易改巴黎已非昨日感。
龐大社會體系已經(jīng)將每個人安排得明明白白，個人為群體所迫。
必須穿著得體才能為社會所承認(rèn)，最終拯救皮埃爾的是他的小提琴。
結(jié)尾世界名畫：獲得遺產(chǎn)的皮埃爾，迅速拋棄了他的無產(chǎn)階級大哥。
只留下大哥在街道挽尊，原來沒有一個人樂于流浪漢身份，第歐根尼只有一個。

全片劇作內(nèi)容保持著極其清晰對立而中立性的思辯與剖析，以一個無法通過音樂才華與外界溝通能力而不得志的小提琴家（片中提前過他的交際范圍）對權(quán)錢和人情兩大共存的社會性與個人間的相互關(guān)系做出了例證。
小提琴配樂從開頭幽魂般地從塞納河飄到男主角的夢魘，此后如影隨形地映射著他焦著的思緒貫徹其中：在被象征權(quán)錢的姑媽因人情重拾再因與表哥的情分（基督徒）比較下舍棄其繼承權(quán)產(chǎn)生的悲憤；在因錢權(quán)的意外降臨努力拉籠友人間人情關(guān)系卻又因失意后將情分換不得救命錢而自哀。2個月間他耳畔的腳步聲

“獅子星座”當(dāng)侯麥還不是我們熟知的那個侯麥時講述的——人脆弱的社會性
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