★★★★☆ 一直是僵尸制造更多僵尸，本以為小姐您可以反其道而行之的，抱歉，讓您受累了。平庸而廉價的偽善與禮貌，掩蓋愚蠢與邪惡。送出鮮花的妻子不去憎恨惡心的奸，尸者，不感激起死回生的恩情，反去嫉恨。她從一開始就是個真正的僵尸，而小姐卻為愛選擇第二次死亡。
片中男人的豪無人性真的比所有影片中僵尸的臉還讓人反胃。片中太多的隱喻與反諷，如果無限拔高，可以裝進整個日本社會。
構思角度的獨特，開辟了日本民族科幻的新航路。愛，讓僵尸成為溫暖的母親。嫉妒

人因為中了病毒喪失理智、肌肉腐爛、四處獨行, 飲血啃肉, [屍]只是僅為生存拖著沒有記憶情感的身體覓食, 直至頭顱給人類搗破, 喪屍才能離開屍變橫行, 六親皆殺的淪喪世界。
　
電影設定的喪屍分為兩類, 一是嘗了人肉, 開啟了見人就噬的人吃人無意識充飢; 二是給予水果蔬菜, 壓制屍的兇性, 令屍不會襲擊人類, 宛如惡、良腫瘤, 惡的擴散, 了結生命; 良的在人體同其他組織並在, 只要不復發(fā), 較小危害, 說到底, 良善喪屍可以同人並存, 萬物之主當然主持大局, 好像富有醫(yī)生舊下屬捉了命為[沙羅]的女子, 送到舊老闆家拜託照顧, 附上告誡用家千萬不要餵食肉塊的應用手冊, 萬一觸犯, 盒子裝著的手槍是了結兇悍大發(fā)的最後手段

觀看《僵尸小姐》的過程中，我常常想起胡果·馮·霍夫曼斯塔爾的唯美主義童話小說，尤其是《騎士的故事》（Reitergeschichte）。我想，如果那位奧地利天才詩人的作品拍成電影，或許就像這部日本一樣，優(yōu)雅之中無時不刻不在告訴觀眾，你們看到的是一座精心打造的藝術花園，是作者用自己殘缺夢境中的一片加工出來的幻境，讓人感覺得到故事下面無邊無際的幽暗海水中整座冰山的存在。電影展示出來緩慢優(yōu)美的黑白色調，黑暗和白晝之間的二元對立，夢境和現(xiàn)實融合，為心魔所困的人物，無處不在又若隱若現(xiàn)的性暗示，情節(jié)本身是符號及其象征的陪襯。這么說吧，這樣的作品如果當劇情片來看故事，無疑會為情節(jié)的漏洞百出和草率收尾失望，但是如果著眼于其中的象征符號，會感覺這是一部非常細膩的作品。
諸多符號中，我只選擇自己最喜歡的一個來試著分析一下，那就是貫穿全片的單調聲響：僵尸小姐拖著腳走路的沙沙聲，趴在地上用干布擦地的刷刷聲（與走路的聲音非常類似），風吹樹梢的颯颯聲（與上述聲音同樣非常類似），稍微不同的就是用水管澆地的汩汩聲

馴養(yǎng)在喪尸題材出現(xiàn)后不久便被提出，喬治羅梅羅在《喪尸出籠》中讓一名科學家以訓練大猩猩的方式教會了一個喪尸基本的認知能力，最終甚至賦予它愛和復仇的能力。之后一段很長時間的喪尸片中，人類都在自相殘殺與“花樣翻新秀之喪尸的一千種死法”中不斷創(chuàng)新。英式黑色幽默《僵尸肖恩》在各種無厘頭笑料和驚心逃亡之旅后，也只在片尾粗略提出了建立“人尸共存”的理想世界。直到06年的《僵尸人FIDO》橫空出世，才真正將“馴養(yǎng)喪尸”作為整部影片的主題，可惜這部主打溫情和小清新風格的喪尸片并沒有一鳴驚人

《僵尸小姐 》是由日本導演薩布執(zhí)導，影片講述了女性僵尸生前的記憶慢慢復蘇，生活發(fā)生變化的故事。電影畫面中采用灰色的電影場景，和我們以往看的喪尸片不同，電影中描寫人類戰(zhàn)勝喪尸，留些很少一部分喪尸，被人類販賣交易，女主角是一個女性喪尸，被販賣到一個有錢人家，剛開始由于是喪尸被人類凌辱，扔石頭，插刀子，慢慢的她看見女主人家的生活，讓她想起她還沒有變成喪尸的時候，想起男友在他旁邊，陪她說笑的溫馨場景。她漸漸從沒有人性向有人性轉變出來，看完本片有時候覺得人類才是喪尸，去踐踏比自己等級低的人的尊嚴，當看見那些小孩子在看見女主這個喪尸的時候，用石頭去打他，她沒有反抗，那時她覺得自己不是人，沒有了人性，所以感覺很頹廢，慢慢女主人家給她的食物中，放了一束鮮花，慢慢的她開始感覺有希望了，把自己的傷口，用針縫起來，男主人也是看到她身上傷痕累累，有點可憐她，讓他從外面進來，用針線去縫她身上的傷疤，試圖讓女主角變得有人性，而在這一刻，女主人看到男主人為女主角喪尸，幫助縫身上的傷疤，產生了嫉妒之心

一部富有島國特色的僵僵電影。研究僵尸病毒的醫(yī)生，將“一只”輕度感染的僵尸女性帶回家，絲毫不考慮家里小朋友的感受，結果釀成悲劇。
美好的人變成僵尸了依舊頗具吸引力。而活著的某些人渣，內心早就已經腐爛發(fā)臭了。這世間的善與惡，美與丑，竟已顛倒錯亂。
本片中最令人感到寒意的，并不是僵尸小姐那張被毀掉的臉，也不是她提刀殺人的恐怖場面，而是當夫人絕望地躺在沙發(fā)上時，那無人理睬的孤寂。最可惡的不是吸血的怪物，而是那些自私變態(tài)又冷酷無情的活人。

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