#電光幻影# 《愛麗絲》，童話怎么可能會(huì)美好，那都是用來壓抑小孩的鬼話。
這部1988年的動(dòng)畫電影《愛麗絲》，充斥著各種暗黑的風(fēng)景，把人人皆知的童話故事用猙獰的現(xiàn)實(shí)笑容表現(xiàn)了出來?？措娪爸埃瑢?duì)于這個(gè)故事毫不感興趣的我，恰恰是為了那種所謂的哥特式暗黑所吸引，選擇了嘗試，事實(shí)上這部電影確實(shí)也唾棄了一般童話乖巧的試圖用深邃去表達(dá)靈魂思路的方式，轉(zhuǎn)而用碰撞式的掙扎，揉出一個(gè)更令人身心感受奇異的作品。
結(jié)果，電影的暗黑感，對(duì)我來說其實(shí)還是不夠的，接受能力表示毫無障礙，甚至覺得太小兒科了
閑靜舒適的田園風(fēng)光與原著的開篇并無二致，純凈的水聲潺潺和隱約不斷的鳥叫輕易給人如不二仙境的代入感。陽(yáng)光爭(zhēng)先恐后的從樹縫間逃脫，在這樣令人夢(mèng)寐以求的景致下，姐妹兩個(gè)卻并未享受?？床灰娒婵椎慕憬阍诜槐驹诿妹醚壑袩o聊乏味的書（原著的解釋是既無圖片也無對(duì)話），而妹妹則百無聊賴的拿石子打水漂，一臉的沮喪。
全片最驚心動(dòng)魄的片段，女孩與兔子一家大作戰(zhàn)，圣誕節(jié)似的歡樂打扮下是一個(gè)個(gè)空洞的骷髏，孰生孰死已難分辨，導(dǎo)演真正想表達(dá)的，是孩童內(nèi)心的單純有時(shí)離邪惡也不遠(yuǎn)。
這電影幾年前看過片段，當(dāng)時(shí)只覺得獵奇。自從進(jìn)了大師的坑，不得不感慨一句“真香”。史云梅耶風(fēng)格的『愛麗絲』其實(shí)更接近這個(gè)故事的本來面貌，為何這么說呢？
從觀影中段開始，我就始終有種隱約的不適，因?yàn)榄h(huán)境設(shè)置背離“仙境”這個(gè)概念太多——環(huán)環(huán)相套的門窗、回旋的樓梯、破舊的桌椅，黏膩的、骯臟的、灰烏的、生硬的觀感擁擠不堪，自始至終就是讓小姑娘在一棟舊建筑里爬上爬下，進(jìn)進(jìn)出出，哪里有一絲仙境的影子？可正是最后的一段鏡頭讓我恍然大悟。大師拍的不是幻想，根本就是現(xiàn)實(shí)。
從析夢(mèng)的角度來看
片頭一開始，愛麗絲和姐姐在湖邊，姐姐沒有露臉，甚至四肢僵硬，直到愛麗絲百無聊扔完石子取樂，姐姐也從頭到尾沒有跟愛麗絲說過一句話，直到愛麗絲去翻姐姐的書本，姐姐粗暴地打掉的小手，愛麗絲露出一個(gè)幽怨的眼神。（第一個(gè)場(chǎng)景結(jié)束，為我們揭示了愛麗絲是一個(gè)不受家人的喜歡，會(huì)受到到家里的冷暴力對(duì)待，是一個(gè)孤單寂寞的孩子，同時(shí)她撥弄身旁成年人的書籍，被拍打開手作罷，隱喻她窺探成人世界）第二個(gè)場(chǎng)景，在房間里，愛麗絲一個(gè)人玩著往咖啡碗里丟石子的游戲，注意周邊環(huán)境的展示，沒有光源的陰暗房間里
這部由定格動(dòng)畫傳奇導(dǎo)演楊·史云梅耶在一九八八年改編的《愛麗絲》，有別于路易斯·卡羅爾的原作，史云梅耶用其十分獨(dú)特的，甚至黑暗的風(fēng)格重新闡釋了這部極具原創(chuàng)性，令人難忘的“愛麗絲漫游仙境”。
1971年史云梅耶曾經(jīng)在短片《荒唐童話Zvahlav aneb Saticky Slameného Huberta》改編過路易斯·卡羅爾的作品，而這部《愛麗絲》是部完整的結(jié)合真人和定格動(dòng)畫的電影作品。其中許多橋段，劇情都完全忠實(shí)于原著，卻有別于任何其他改編電影。不管是胸口不斷掉落碎屑的兔子先生，詭異的大牙和從肚子里掏出的懷表
夢(mèng)境操控者——愛麗絲
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