我比真實時間慢一年，我很樂意。記得去年進電影院看《無用》時，半途裡我從椅背上彈起來，以一種觀看驚悚片的緊張和專注——恰於此時，身邊同伴嘆息：怎麼能這麼好看？我們同時發(fā)現(xiàn)了這部紀錄片的細緻及呼應的頻密程度完全不下於精密設計的劇情片。
之後一直找不到《無用》DVD，今年它竟然再於圓方的grand cinema放映。我樂意慢。我要說，去年看過《無用》之後，好幾天處於一種神奇狀態(tài)，怎麼說，一種柔和的狂喜，一種異常舒緩的激動。柔和紓緩可能來自「衣服」主題及「泥土」的底色；至於狂喜和激動——作為一名敏感於那些難以言說之物的賈粉絲，我很感動於《無用》重新出現(xiàn)一種沉穩(wěn)淡泊的節(jié)奏——那是《任逍遙》的氣氛，基礎來自紀錄短片《公共場所》，後來在《東》裡面有點分崩離析，在《三峽好人》裡面也被某種對於空間的熱切狂迷所蓋過，因而亂了步調?！豆矆鏊费e有一個鏡頭是拍一名老人，鏡頭運動由下而上極其緩慢，殘破的衣服，古怪得至於滑稽的輪椅，大腿截肢，這時你震悚斂容，鏡頭繼續(xù)上移，精亮反光可稱壯健的胸膛，每一部分都那麼不協(xié)調
1.賈樟柯對于細節(jié)的觀察和把控太厲害了
2.展現(xiàn)狀態(tài)后音樂響起，每次都起雞皮疙瘩
3.衣服對于不同的人，是表達，是遮羞布，是生計，是生活，這些又都不是絕對的，都是互相參雜的，賈樟柯沒有進行批判，厚此薄彼，只是展現(xiàn)出來，本本分分給你擺出來
4.好奇攝制組是怎么說服那些拍攝者進行拍攝的，洗澡，裸體，老太太
5.聚光燈打向設計師，設計師轉頭朝向鏡頭擺手笑，夫妻兩個坐在那被問到覺得對方穿什么衣服好看害羞笑真的太好了，這是演不出來的
6.電影到哪一個鏡頭戛然而止都是合適的
賈樟柯監(jiān)制，《無用》無用
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