結(jié)尾的時(shí)候，秋葉退了兩步，又退了兩步，最終還是走掉了。
當(dāng)面說(shuō)著“你是被利用的”，獨(dú)自一人的時(shí)候卻又說(shuō)，“我盡情地笑過(guò)，肆意地心動(dòng)過(guò)，用力地難過(guò)過(guò)。謝謝你。渡部桑。”
其實(shí)還是愛(ài)過(guò)的吧?；蛟S還是愛(ài)著的吧?？墒侵盁o(wú)法面對(duì)自己的家庭，之后無(wú)法面對(duì)別人的家庭，所以才錯(cuò)了，才要離開(kāi)吧。
這樣的感情，可以叫做愛(ài)情嗎。
回到家里發(fā)現(xiàn)了碎掉的圣誕小人的渡部過(guò)于震驚。以為或許能用以后的時(shí)光補(bǔ)償由美子，哪怕是違心的，煎熬的?？墒敲鎸?duì)的卻是地獄一樣的煎熬。
那么回去的意義在哪里。
一開(kāi)始是個(gè)錯(cuò)誤。這樣的錯(cuò)誤有得回頭嗎。
如果結(jié)局根本沒(méi)有人幸福，那么假裝一切都沒(méi)有發(fā)生過(guò)，讓日子回到最初的意義是什么。
是否維持一個(gè)表面上完整的家庭，比各自幸福更加重要。
或者只是阻止對(duì)方比自己幸福。
或許不是誰(shuí)都可以瀟灑地離開(kāi)吧。
大晚上看的，開(kāi)始看就9點(diǎn)36了，鑒于我第二天要上班，2小時(shí)時(shí)長(zhǎng)，本來(lái)沒(méi)準(zhǔn)備看完。
想找個(gè)片段斷在那明天再看的，結(jié)果也沒(méi)什么合適的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
整個(gè)故事沒(méi)什么感覺(jué)，撿有印象的寫(xiě)。
那個(gè)大別墅太出戲了，，，因?yàn)橹翱催^(guò)一個(gè)屌絲女與三個(gè)白富美的故事也是這幢屋子，，，泳池啊客廳啊小鐵門(mén)和大鐵門(mén)啊。。。
于是只要是在這屋子里演的我都出戲。
我覺(jué)得秋葉這個(gè)角色是富家女的設(shè)定對(duì)她的性格完全沒(méi)影響。是因?yàn)檠輪T找的深恭嗎？她的確長(zhǎng)得非常大小姐。要是說(shuō)為了襯托她說(shuō)的“普通人家出來(lái)的孩子才能過(guò)普通生活”的理論的話，秋葉家也沒(méi)什么特別的糾葛，
妹妹和姐夫好了，
【這里一段邏輯很怪?！?br>——何必拉秘書(shū)做幌子？秘書(shū)也是出軌，妹妹也是出軌?。?br>——再說(shuō)，秘書(shū)何必自殺？ 如果忍不了，跟夫人坦白揭發(fā)他倆就好了。
——還有夫人自殺的原因是何？夫人不會(huì)連丈夫出軌對(duì)象沒(méi)搞正確就死吧？
——我覺(jué)得兩個(gè)大人完全沒(méi)有把秋葉當(dāng)做兇手的意思啊。啊，大概是認(rèn)為他們倆的事沒(méi)敗露，于是秋葉憎恨秘書(shū)麗子破壞家庭，覺(jué)得秋葉有殺人動(dòng)機(jī)
影片在故事性上刻意薄弱化，這種薄弱化所產(chǎn)生的脫力感和喪失感卻在看完影片之后很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)仍舊如影隨形，令人唏噓不已。
影片的幾個(gè)外景地都對(duì)我有特別意義。橫濱的みなとみらい和新瀉越后都是我一直向往卻沒(méi)能真正去到的地方，而最后面臨十字路口時(shí)所身處的新橋，則是我去東京時(shí)為數(shù)不多去到的山手線沿線景點(diǎn)之一（當(dāng)時(shí)為了去品川，從新橋中轉(zhuǎn)）。而岸谷五朗和他的那位好友的出身應(yīng)該都是大阪，這又更加令我感到親切。
本片演員的表現(xiàn)同樣令人感到驚訝。深田近年的演技早已不再像2003年之前那般稚嫩了，而岸谷更是令人信賴，在觀影過(guò)程中所產(chǎn)生的強(qiáng)烈的代入感幾乎就是因?yàn)榘豆瘸錾袢牖难菁剂Χ靡援a(chǎn)生。甚至連出場(chǎng)沒(méi)有幾次的木村多江的表現(xiàn)都令人信服。
這部非常不東野的東野作品，雖然在敘事上有些失重，鋪墊到最后的醞釀令人無(wú)法產(chǎn)生這就是結(jié)局的感覺(jué)。不過(guò)，這雖然不是結(jié)局，但這就是生活。生活仍將繼續(xù)，地獄仍然沒(méi)有終點(diǎn)。終其一生，真正獲得寬慰的似乎只有脫離了這種愛(ài)情角力的秋葉氏一個(gè)人。而渴望愛(ài)情并幻想愛(ài)情的男人
“拂曉之街”岸谷五朗作品，拂曉之后，回歸現(xiàn)實(shí)，期待下一次的心動(dòng)之旅。
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