鬼才知道文德斯導演從哪里找到這么豐富的音樂素材，再加上帕勒莫的美景，簡直可以拿來當作西西里島的旅行指南。劇情邏輯什么的就別提了，Wim Wenders的作品永遠像是一首散文詩。這部探討死亡的詩電影看到最后才得知是向兩位大師伯格曼和安東尼奧尼致敬，不過我最感興趣的仍然是帕勒莫這個古城，不僅是臭名昭著的黑手黨老巢，還有一個聳人聽聞的人骨修道院教堂…這些無疑也是我看這部電影的動力來源。

【阿卡迪亞也有死神：意義，攝影與死亡】
——《帕勒莫獵影》解析
文/空語因明
1】《帕勒莫獵影》，這是一部用意深刻的影片，它的主要命題元素是死亡與生命。該影片用意深刻，不僅體現(xiàn)在主旨方面，也體現(xiàn)在畫面的設計中，它專注賦予畫面以涵義。不過，它過分講究靜止畫面的含義，以至于畫面內的情節(jié)不自然流暢，有些做作的感覺。由此而言，這部影片并非作為故事影片而深刻，而是讓一個似乎深刻的主題漂浮在故事之外。影片的用意深刻，也并非意味著影片在構思中把握到了主題的內涵與意義

不記得第一次看文德斯的片子是什么時候，是哪一部了，只記得和朋友們津津樂道“德國新電影四杰”是很多年以前了，一轉眼，他也過六十了，時光這東西，唉。
回家的路上，還在重溫《蘇州河》和這部片子之間徘徊，在低落的時候，總是需要熟悉的東西，這個時候談先鋒和激進，就顯得力不從心的累了。吃完蘋果的時候，還是決定信賴文德斯，印象中，他很少讓人失望，選對對脾氣的人很重要。
依然是大量音樂，搖滾，沒有一首聽過，卻都很好聽，有時候想，中國聽搖滾的都是年輕人，大部分人過了三十歲就聽不動了，不像這些老外，過六十歲還在聽，心里憤不憤就不知道了。不知道我們六十四歲的時候在聽什么，在看什么。私底下覺得文德斯在電影音樂的運用上是最自然最融合的，因為用大量的音樂，一不留神就容易陷入MV的陷阱，言之無物，這好像是不少年輕導演容易犯的毛病，可是文德斯從最初開始就避免了這種缺陷，他總是能在音樂和敘事中找到某種合適的平衡，剛開始看的時候還有點擔心，過半的時候，就知道這種擔心是多余的，這個老朋友總是清醒地知道自己的內核在哪里，音樂是…

（芷寧寫于2009年11月13日）
年少時聽電影錄音剪輯《德州巴黎》，記住了金斯基（當然，記住她也和80年代初國內公映了她主演的《苔絲》有關），同時，還記住了文德斯這個名字。再后來，因為盤點影視中的別樣天使，關注了維姆·文德斯的《柏林天空下》，去年文德斯攜《帕勒莫獵影》而來，再次吸引了影迷們的視線。
將片名《The Palermo Shooting》譯為《帕勒莫槍擊案》多少有點怪，Shooting，可以是射擊、打獵，也可以是拍照，鑒于片中的“射擊”來自于“死神”的透明弓箭，似乎和槍支不挨著，而男主角的職業(yè)是攝影師，在意大利的帕勒莫，他進行了一段特殊之旅，故而臺譯的《帕勒莫獵影》更為貼合。
影片通過攝影師的身心體悟所見所言來表達對死亡對時間的思索，其內涵不算深奧，更談不上晦澀，很多東西都表達的直白而直接，就像文德斯一貫做的那樣，他執(zhí)導的影片通常都在探討命題和被大眾接受之間游走，而且火候把握得還行，沒有奧義曲折深刻到令觀眾棄片暴走，也沒有通俗成普片，文德斯用自己特有的鏡頭語匯，展開敘述，每到影片中后段，其特點會愈發(fā)鮮明，…

2008年11月20日，德國電影大師維姆·文德斯的新片《帕勒莫槍擊案》將德國公映。這是導演第一次在家鄉(xiāng)杜塞爾多夫進行拍攝的作品。接受記者專訪時，文德斯表示這部電影旨在向英格瑪·伯格曼、安東尼奧尼致敬。他說，“只有面對死亡，我們才能更好地活著”。
戛納電影節(jié)閉幕這天，63歲的文德斯坐在戛納酒店豪華套間里，穿著牛仔褲、嬉皮搖滾圖案的長袖襯衫，微卷的長發(fā)夾在耳后。
文德斯：“死神是被打碎的象征”
　　在文德斯的電影生涯里，這是他第9次攜新片入圍戛納金棕櫚獎競賽單元。法國當地的媒體形容他和新片《帕勒莫槍擊案》的到來，用了“朝圣”這個詞。早在1983年，文德斯就憑借《德州巴黎》摘取第37屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎，該片“標志著文德斯美國化傾向的高峰”；1988年，他以影片《天使多情》在第41屆戛納電影節(jié)拿下最佳導演獎；1982年，他憑借《事物的狀態(tài)》抱走威尼斯電影節(jié)的金獅獎。
　　“這是我第一次在自己的家鄉(xiāng)杜塞爾多夫拍戲。此外，我發(fā)現(xiàn)了帕勒莫這個令人興奮的歐洲小城鎮(zhèn)”，來自歐洲的公路電影大師喜歡四處“流浪”，習慣于在全世界各…

【帕勒莫槍擊案】當你拍照，死神來了
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