在沒看過原劇的前提下我給這個片子打五星。
看完我包著淚花忙不迭的跟朋友打電話。我說這是一部cheesey到底的片子，用二十一世紀(jì)的水準(zhǔn)拍了一個八十年代的時髦片。中間的載歌載舞看著雞皮疙瘩起一身?，F(xiàn)代人也用載歌載舞的，但是現(xiàn)代人一般忙著裝文藝，他忙著裝俗氣，這一點(diǎn)是很了不起的。
之前在某朋友家的廁所里發(fā)現(xiàn)一費(fèi)里尼的畫像，這一點(diǎn)給我很大啟發(fā)。我想我也要在新家墻上掛一導(dǎo)演的像，之前在幾個導(dǎo)演中猶豫不決?？赐赀@部片子我終于決定了，老子掛三池崇史的像，要黑白的，上面寫三池崇史永垂不朽。
作為cult片的狂熱愛好者，也就變態(tài)之國的日本國的變態(tài)之王三池崇史最能刺痛我的神經(jīng)和打動我的心扉。Cult片對于我來說從來不是大膽反叛這么簡單，更不是血腥情色和恐懼。從《切膚之愛》到《拜訪者Q》到《以藏》，對我這種內(nèi)涵控來說，只有三池崇史能同時在思想，視覺，和價值觀上觸碰我。做cult片是很難的，隨著人性的解放，非主流慢慢變成主流。終于有一天，當(dāng)陰暗，性，暴力變成家常便飯的時候，我們來看樣板戲，我們說，我操，這才是真正的cult片。
我…

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2002年對三池崇史來說是重要的一年，他在短短十二個月的時間總共發(fā)表了8部作品，分別是《Dead or Alive Final》、《搞鬼小筑》、《荒魂》、《新·仁義的墓場》、《桃源鄉(xiāng)的人們》、《實錄·安藤升俠道傳 烈火》、《SABU》以及《熊本物語》中的最后一個短篇，這當(dāng)中還不包括他作為監(jiān)修所參與的三部影片（《極道圣戰(zhàn)1，2，3》）。雖然其中有幾部從上一年便開始制作，但令人驚嘆的拍片速度依然使其成為人們公認(rèn)的日本最高產(chǎn)的導(dǎo)演。
以前看一些文章，對三池崇史的高產(chǎn)做出側(cè)面的解釋，快速度拍片從某一個角度也反映了他作品的良莠不齊。對于這種提法我們不應(yīng)該予以否認(rèn)，早在他的第一部錄像電影《暴風(fēng)！迷你別動隊》問世以來，新奇的理念與技法確實惹來人們極大關(guān)注，但從導(dǎo)演技法上來講，平時酷愛逃課的三池崇史始終無法避免影片技巧上的欠缺。從1989年到今天，他一直沒有擺脫自身的桎觳。韓國影片《老男孩》迎來全球喝彩，既叫好又叫座，而三池同一類型的影片《造訪者Q》卻無法逃脫電影節(jié)被撤片的命運(yùn)。他用幾乎不加修飾的鏡…

看完了韓國原版的《死不張揚(yáng)的離奇命案》后再看此片，果然國別不一樣，拍的風(fēng)味也不一樣。日本版的似乎更搞笑，充分發(fā)揮了日本人的亂搞本色，那段看到客人自殺一家人跳舞唱歌的對話太經(jīng)典了，而且居然有卡拉ok老式MV出現(xiàn)，真絕了。本片突出了一家人的團(tuán)結(jié)和對幸福生活的向往，以及人生的堅強(qiáng)態(tài)度。

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