Mildred Pierce，黑色電影里的經(jīng)典又是異類(lèi)。女性視角的老好萊塢原本就不多，更別說(shuō)男性當(dāng)?shù)赖暮谏娪傲恕ames M. Cain寫(xiě)女性角色總是很有一手，除了致命之外總是有一抹難以抗拒的魅力，壞的有型，比男人有型得多。如Double Indemnity的Phyllis，又如Mildred Pierce。
請(qǐng)不要告訴我有人會(huì)在看這個(gè)片子的時(shí)候忽略那么夸張的墊肩，本人第一次看的時(shí)候差點(diǎn)沒(méi)有吐奶，簡(jiǎn)直跟鐘馗差不多了。21世紀(jì)的眼光看，女人穿墊肩絕對(duì)是老土+沒(méi)品的標(biāo)志?？墒荍oan Crawford，你要說(shuō)她不是大美女，也對(duì)，她畢竟沒(méi)有費(fèi)雯麗、夢(mèng)露或者赫本那樣的長(zhǎng)相，可還是愛(ài)她啊（她還有Bette Davis，Katherine Hepburn，Barbara Stanwyck，本人心目中的“比男人還強(qiáng)的四大天后”）。除了她還有誰(shuí)能把這么雷人的墊肩穿的如此瀟灑硬朗。
話(huà)說(shuō)回來(lái)，墊肩這件事絕對(duì)不是為了搞笑才使用的。它代表了女性在職場(chǎng)上的成功，以及這對(duì)男性的威脅。換句話(huà)說(shuō)，當(dāng)一個(gè)女人的墊肩比所有的男人都要寬厚的時(shí)候，那就到了她該下臺(tái)一鞠躬的時(shí)候。
從歷史的角度上看，此片為什么拖到了二戰(zhàn)之后上映？那就是為了安撫…

鏡子碎了
而后來(lái)，鏡子中有火在燃燒。
見(jiàn)到你，讓我聽(tīng)得見(jiàn)，周?chē)谐岚蚺拇虻穆曇簟?br>前面節(jié)奏很慢，中段突然加速，死了女兒立馬參觀生意興隆，只一個(gè)鏡頭，大悲速度接大喜，如果是考里斯馬基，大概死了女兒依舊無(wú)人來(lái)吃飯。
切回現(xiàn)實(shí)的鏡頭很特別，是直接向畫(huà)左快速推進(jìn)。
1小時(shí)16分，米爾德拉下百葉窗的那個(gè)疊畫(huà)也挺秀的。
報(bào)紙的特寫(xiě)，后拉，墻上的影子將報(bào)紙撕裂，鏡頭疊畫(huà)至一個(gè)巨大的花壇，上搖，穿過(guò)地毯，門(mén)口的女仆正熱情地為人開(kāi)門(mén)
如果空間之外需要聽(tīng)到槍聲，記得給空間內(nèi)的人物切特寫(xiě)

因?yàn)榭戳藨褷柕碌摹峨p重賠償》（改編自詹姆斯·M·凱恩的同名小說(shuō)《雙重賠償》），也了解到《欲海情魔》也改編自凱恩的另一部女性和家庭題材小說(shuō)，遂即看了下。同樣是黑色電影，編劇在改編劇本和導(dǎo)演在處理電影風(fēng)格和戲劇結(jié)構(gòu)以及主題的方式上大為不同。
凱恩的原著中是用第三人稱(chēng)視角來(lái)關(guān)注女主米爾德麗德的，塑造了一個(gè)果斷堅(jiān)韌、卻也刻板、擁有超越自身地位的夢(mèng)想的南加州家庭主婦形象。在凱恩的那個(gè)時(shí)代，米爾德麗德的形象是有局限性的

“欲海情魔”Tongue-in-Cheek的爛片
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