瘋狂而多產(chǎn)的三池崇史一直是日本乃至世界影壇一個特別的存在。他從影十三年間完成的六十余部電影毫不掩飾自己對暴力和殺戮的崇拜，使得cult血腥和黑色幽默成了他作品中幾乎從未改變過的主題，而這種興趣也以很多不同的形式出現(xiàn)過。
距離上一部音樂歌舞片《搞鬼小筑》之后整整十年，三池崇史又將這部曾經(jīng)被多次搬上的大熒幕的經(jīng)典故事以自己的方式重新詮釋。更重要的是，導演加入了更多的個人情懷和時代感。
這種情懷由于距離我們遙遠又久遠，并且在三池崇史式的外觀包裝后，觀眾可能會覺得無所適從或者搞笑捧腹，甚至有不在少數(shù)的人覺得《愛與誠》是在模仿寶萊塢電影。
但是如果我們稍微了解一下70年代的日本文化，大概就會一目了然。電影中男女主角讓人感到苦情和狗血的故事顯然不是千年之后的產(chǎn)物，就像不可能指望現(xiàn)在的00后門去欣賞生于80年代的我們曾經(jīng)喜歡的娛樂和文化，但那是一種集體式的回憶，用當下流行的詞兒來說——是一種情懷。
在《愛與誠》里，這種老土的、自我的情懷被植入三池崇史的黑色幽默和暴力美學中，形成了一種獨特而有趣的風味。這種上世…

偶本來木右打算寫這篇，但那些說三池模仿寶萊塢拍劣質(zhì)歌舞片的，你們或許沒有罵錯人，但絕對罵錯了地方。
《愛與誠》是梶原一騎70年代連載的漫畫。因為風靡一時，被改編成電影三次，這是第四次。前三次，每次誠的演員都會換，最紅的是 西城秀樹 。而女主就更是了得，特地為了這片征集一般女生，起的藝名就是早乙女 愛 。當然，前三次都是好好講故事的。講一個千金大小姐愛上小混混，愿意為之去死的故事。事隔30年~這故事越來越難講，越來越不符合這個時代。所以三池用現(xiàn)代手法懷念了那個70年代而已。這個手法就叫，惡搞。
如果說三池有神馬錯。那就是他壓根木右準備讓《愛與誠》變成國際電影。（好像被加納電影節(jié)招待了。。。）電影里惡搞了70年代情懷，無論服裝還是發(fā)型，遣詞用句，那些經(jīng)典老歌。對日本那個年代不了解的人，當然只能莫名其妙，看見劣質(zhì)的模仿。三池是在模仿，但不是劣質(zhì)的模仿，而是模仿出劣質(zhì)感！這個劣質(zhì)感是為了體現(xiàn)一個中年人對時間無常的感嘆。就是那種，你小時候很投入很認真看得電視劇。如今看來，劇情居然那么狗血。但是，你能忘…

《愛與誠》看多幾次就慣了
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