在看這部片子之前，我可以回避所有人的評論，也不想知道任何的劇情，只想空白的走進影院，讓老謀子濃烈的色彩圖畫。因為是周二，并且找了一個離家比較的新影城去看，35元的價格還是比較實惠的。小場剛開始只有5個人，后來陸續(xù)進來的總共也就10個吧。我喜歡這種安靜的環(huán)境。

全劇我哭了兩次，第一次就是太醫(yī)內人那聲“亦儒”，第二次就是元杰的自刎。坐在旁邊的那個高個子男生也在用圍巾擦著眼淚，起身走出場時，我們相視而笑。

影片華麗的場面不如背后的寓意更加讓人震撼。極度的諷刺當前社會的情況——“忠孝禮義”皆在強權之下。
王——權力的象征。擁有虛假的“忠孝禮義”，做給天下人看。
后——情感的象征。情感永遠無法戰(zhàn)勝強大的權力。
大王子，是王對自己人性最后的保留。因為他與后的不倫使得小王子心靈扭曲。因為他的“忠”“孝”使得后的計劃全盤皆輸。
二王子，他“忠”于母親，“義”于父親。在權力和真情之間，選擇了后者，卻也只能是悲劇收場。因為現(xiàn)實中幾乎沒有這樣的完美選擇。

《滿城盡帶黃金甲》一出，萬眾齊觀，鮮花與唾沫齊飛，戰(zhàn)鼓與軍號齊鳴，成為中國2006年度文化奇觀。面對諸多批評爭議，老謀子坦然受之，甚至說，有些觀眾根本不懂我的電影。這部電影借鑒《雷雨》的形式，十分明顯，諸多評論亦對此指手劃腳，為何老謀子卻說眾人不懂。其實略一玩味，《黃金甲》只帶《雷雨》之形，而其主旨，卻要歸入另一教派，即是李宗吾老先生的“厚黑”派。

想當年李卓吾先生“厚黑學”一出，不脛而走，成為驚世經典。時至今日，仍成為許多人發(fā)財求官之不二法門。張藝謀導演作為多年來縱橫影壇的怪杰，當然不會不精此道。故《黃金甲》其實是以《雷雨》的故事結構，來彰顯中國歷史中的隱密故事。以下我便對劇中的諸位角色略作分析。


最近無意中又翻到了這部片子，壓在電腦某區(qū)多年，又被翻了上來。說真的，在中國電影經歷了這么多年的發(fā)展，我意外的發(fā)現(xiàn)，這部當年被我們噴成爛到無以復加的電影，竟是這么好看，當周揮舞大刀面對千軍萬馬時，心中被震撼的程度不亞于好萊塢那些大片。反觀最近的電影，那時的電影竟是那么的有誠意……最近我看到一句話：感謝爵跡，讓我知道湄公河行動的偉大。我們的電影到底發(fā)生了什么？

極
--《滿城盡帶黃金甲》

零
必須承認在早于全國公映之前看到《滿城盡帶黃金甲》（下簡稱《黃金甲》）后，我認為這是最好的“中國式大片”--《黃金甲》是“后《英雄》”的張藝謀的一次華麗轉身，延續(xù)《大紅燈籠高高掛》《菊豆》批判傳統(tǒng)文化的主題，在21世紀的“中國大片時代”繼續(xù)書寫的一部關于中國傳統(tǒng)政治文明的絕望寓言；我也曾很樂觀地預期，《黃金甲》在收獲票房之余也終于可以為中國式大片收獲“第一桶口碑”。
可是沒想到等到《黃金甲》全國公映，同事們在看完歸來后幾乎眾口一詞地對我的看法提出質疑。不管中國式大片是否終于贏到第一桶口碑，這種質疑更值得認真面對：即已有論者提出的所謂“法西斯”美學風格問題。在金光燦爛的《黃金甲》里發(fā)展到極致的這種風格，應該可以視為中國式大片的重要美學特征：比如對《夜宴》有影評用到 “法西斯”這樣的詞匯（盒子文）；《無極》則被批評“沒有一個閑雜人員，沒有出現(xiàn)一個日?；蚴芯畹膱鼍?，不存在一個噪音和雜音，再次令人想起蘇珊·桑塔格筆下對于瑞芬斯坦的分析?！保ù扌l(wèi)平文）

1
頂著滿城風雨，去看了《黃金甲》。
之前《新京》、《南都》都選擇了在第一時間向張藝謀發(fā)難，我認識的很多牛人也大都各執(zhí)一詞，基本上，說好話的屈指可數(shù)，但我的意見與其相左：《黃金甲》很強、很猛、很過癮。電影技術層面的瑕疵，不足以構成媒體配合默契，群起而攻之的態(tài)勢，當中必有其轉折內幕和難言之隱。
主流媒體似乎越來越傾向于自亂陣腳、前后矛盾，這種事兒，在《十面埋伏》時期已經表現(xiàn)地相當露骨，不過，這不是今天討論的重點。

2
無論媒體、個體，他們討伐或齟齬《黃金甲》，我都能理解，畢竟，罵張藝謀已經形成一個慣性，甚至罵所有的國產電影，也早已是個時髦。
昨天遇到譚飛，他也對《黃金甲》嗤之以鼻，我問，那媒體為什么對《三峽好人》這樣好電影，表現(xiàn)出如此耐人尋味的冷漠，而對一部“大爛片”卻喋喋不休？他說，媒體太現(xiàn)實了。
不是媒體現(xiàn)實，是人現(xiàn)實。

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[瘋評影行]《滿城盡帶黃金甲》
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