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越看到后面越覺得編劇開始腦殘了 根本是在借麥家的旗號(hào)給x party打一個(gè)無敵廣告（不過生活在這片神奇的大地上幾十年 我想大家也早都習(xí)慣了只要是我們的人 就一定高大全的慣例了） 在莊子的地道里兩人見面用鏡子打莫爾斯密碼 你丫就不會(huì)先把重要的事說了啊 還談情 談完情就不知道把重要的情報(bào)快點(diǎn)說了啊 四個(gè)字即可“取消會(huì)議” 非要啰嗦說一些廢話等人進(jìn)來打算聯(lián)系 晚上派人進(jìn)來接應(yīng)死活不肯走 然后順便讓來人被石頭砸死 太jp狗血了?。?！ 在這里面 本來以為會(huì)宣傳一下國民黨那邊臥底的堅(jiān)貞不屈 結(jié)果一嚇就露怯了 被老鬼給ko了 唉 看來電視劇還是在按照幾十年的教育來寫 抗戰(zhàn)都是中x打的 國民黨都是躲在后面打醬油的哦！ 借槍里好好的一個(gè)國民黨情報(bào)組長一來就變成一個(gè)只為了尋寶的日本軍官了 說著極不連順的結(jié)巴日語 最后還一槍把偽軍的中將司令給殺了 nnd 人家小鬼子雖然奉行“下克上” 也不怎么把中國人當(dāng)人看 但是很難想象一個(gè)小佐官居然可以因?yàn)榕饸⒌魝诬娨粋€(gè)中將 就算那只是一個(gè)狗腿子司令 最后被00漆夜黑…
我還沒見過哪部國產(chǎn)電視劇如《風(fēng)聲傳奇》一般在劇中用了那么多的鏡子。幾乎充斥在一半以上的場(chǎng)景當(dāng)中，鏡頭緩緩移動(dòng)的時(shí)候要么從鏡中開始，要么由從鏡中過渡，要么以鏡中之像作為結(jié)束。鏡子的種類也是五花八門，真正的鏡子、窗戶上的玻璃、桌子上的玻璃板、水面、魚缸、眼鏡，只要是能夠映射的地方全部利用起來。我們常常會(huì)聽到有人說，影視藝術(shù)是一種“鏡像”的表達(dá)，銀幕或者屏幕本身就是一個(gè)特殊的鏡子，人們?cè)谟^看過程中，會(huì)將自己投射到其中——這是另一種照鏡子的方式。而當(dāng)影像當(dāng)中出現(xiàn)另一個(gè)人在照鏡子的時(shí)候，對(duì)于觀眾而言，就會(huì)產(chǎn)生一種很神秘的觀影感受，因?yàn)槠聊弧^影者這種二元的對(duì)應(yīng)關(guān)系會(huì)因?yàn)閯≈杏戌R子的出現(xiàn)而拓展成為三元對(duì)應(yīng)甚至四元對(duì)應(yīng)的一個(gè)空間關(guān)系。鏡子在影視劇中以強(qiáng)有力的視覺符號(hào)出現(xiàn)，會(huì)令得整個(gè)表達(dá)看上去更為深邃，令觀眾產(chǎn)生迷失其中的感受。所以，鏡子會(huì)大量的出現(xiàn)于懸疑驚悚類的影視劇中，這無疑有助于營造一種迷離不安的氛圍，這無疑也是《風(fēng)聲傳奇》這部以懸疑、驚悚為主要類型特征的諜戰(zhàn)電視劇為何會(huì)在其中大量運(yùn)用此類鏡頭…
導(dǎo)演本來想講一部好故事，可惜在猶豫之間編劇崩了，很顯然整部劇希望講兩次裘莊智斗的戲，可惜編劇和導(dǎo)演沒有統(tǒng)一的布局，最后在中段已無法收拾，個(gè)人猜測(cè)導(dǎo)演在后半段根本沒有參加，而是其他導(dǎo)演和編劇頂替的，其實(shí)前段裘莊智斗埋下的伏筆有三人，顧小夢(mèng)，老潘，金生火，中段的故事一下子就把伏下的三人全部用掉了，導(dǎo)致后半段的故事突然沒有了連貫性，而且后半段佐藤竟然看見了顧小夢(mèng)不抓她很讓人匪夷所思，顧小夢(mèng)已經(jīng)暴露這一事實(shí)竟然被無視邏輯缺陷太嚴(yán)重，中段的故事應(yīng)該是老潘搞掉佐藤，顧小夢(mèng)的戲在這里殺青，后半段應(yīng)該是國共裘莊智斗，王田香隊(duì)長頂替石原的角色，老潘老漢林發(fā)奎，外加兩名角色玩狼人殺，最后老潘犧牲掩護(hù)老漢送出情報(bào)
風(fēng)聲傳奇：出品精良！虎頭蛇尾的一部本該是燒腦的好劇
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