將《愛奴》定義為一部女性主義電影，著實不靠譜！事實上，這仍是一部站在男性視角俯看女性的作品。如其他以情欲為題材的電影一樣，從頭至尾彌漫著揮之不去的男廁所味兒！
“用愛來復(fù)仇，因為愛比恨更冷！” 聽起來多么富有詩意！若能貫徹到膠片，必將成就一部偉大的作品。但事實上，愛奴并沒有用愛在復(fù)仇，反而更像是用下半身在復(fù)仇。她手中唯一的籌碼無非是男人對于她肉體的迷戀，那纖細的肢體，嬌嫩的肌膚迫的人欲罷不能。在電影的開篇，導(dǎo)演用了很長一段的篇幅來刻畫愛奴的性感，慢鏡，纖纖玉指以及甩開的秀發(fā)。
男人對于男人，無論是敵是友，他們之間的關(guān)系都是物理性質(zhì)的，即便是較量也只關(guān)乎實力。而女人則不同，女人對于男人是影響是化學(xué)性質(zhì)的，似乎很難界定這種關(guān)系。
愛奴挑逗曾經(jīng)強暴過她的李長安
“我若有心殺你，又怎么可能不帶兵器，你若不信可以搜搜看啊?！薄皝韱幔阉芽??！?br>“哎喲！我只是叫你搜搜看，又沒有叫你抱我?！?br>說這話時，她的聲音是那樣的柔軟，神情是那樣的嬌媚，誰又能料到這柔情的背后竟會暗藏殺機？就如同狼永遠不會想到奄奄一息…

第一次看到楚原【注一】的名字是在聯(lián)邦德國電影史家UIRICH GREGOR所著的《世界電影史（1960以來）》的簡短介紹。其文曰：“比如楚原的《一個中國名妓私下的懺悔》，由于精心設(shè)計的燈關(guān)和布景，使該片可以于約瑟夫.馮.斯登堡的影片媲美”【注二】當時的歷史條件，中文版竟不知此片的準確片名是《愛奴》。
懷著敬仰之情，我首先看了香港三位專業(yè)人士的訪談，他們的談話更加深了我的好奇，比如內(nèi)中有一位說這是一部女權(quán)主義【注三】的影片。但我看完全片不僅大失所望。因為此中影片不過是“拳頭加枕頭”的產(chǎn)物，一部立意欠妥、毫無新意的商業(yè)電影。它的骨子里還是二十年代末期武俠片【注四】的路子，講究因果報應(yīng)，帶有濃重的宿命色彩
平心而論，《愛奴》的開始部分還是拍的挺有懸念的，凄涼的官道上飄著鵝毛大雪，陰沉的鼓樂中，捕頭出現(xiàn)，他是來調(diào)查廖大人被殺的。詢問中，總管說出一個人的名字：愛奴。隨即，鏡頭轉(zhuǎn)向一個嬌柔、慵懶的女人，并推出字幕。這個開頭，僅僅幾個鏡頭就抓住了觀眾的心，將人帶進劇情，欲罷不能。如同中國古典的公案小說的開場詩，廖廖…

《愛奴》比大部分中國電影好
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