這部電影坑爹到什么程度呢，筆者一直以為電影的名字叫近距離狙殺，還以為是一部關(guān)于狙擊手和暗殺的懸疑電影，這樣即使是抗日神劇，筆者也能欣然觀看。然而直到電影名字近距離擊殺五個(gè)字出現(xiàn)在大銀幕上， 筆者恍然大悟，原來(lái)我一直看錯(cuò)了片名！同時(shí)也對(duì)電影產(chǎn)生了極大的誤解。
據(jù)筆者了解，電影是電影頻道制作的影片，就如同《陸小鳳傳奇》《火線追兇》《父子神探》這類數(shù)字電影，都是小成本小制作。而本片又是抗日題材，更容易讓人聯(lián)想到CCAV6那無(wú)數(shù)的主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片。
這樣一部電影趕在大銀幕上映，明顯是有其底氣的，但結(jié)果仍舊淪為了炮灰。
對(duì)于這部電影，筆者起初倒略有些滿意，沒有像抗日神劇一般神話八路丑化皇軍。然而，假的可憐的動(dòng)作場(chǎng)面，能明顯看見穿幫的血漿袋，還有俗不可耐的主旋律結(jié)尾，以及男主角的那張丑臉，都讓筆者對(duì)這片的好感驟降。
電影前半部分，對(duì)于片中案情的調(diào)查過(guò)程，還是挺有感覺的，節(jié)奏也不拖沓，挺像那么回事。電影羅列了四個(gè)嫌疑人，主角要做的就是對(duì)這四個(gè)人挨個(gè)聞?dòng)嵳{(diào)查，他們每個(gè)人既眾口一詞，又各自拋出了各自的看法

首先給本片的劇本點(diǎn)個(gè)贊，故事非常好。其實(shí)電影的劇情并不算新鮮，敘事結(jié)構(gòu)就是典型“羅生門式敘事”，用回憶的方式多條線索平行敘事。而故事內(nèi)容可以參考當(dāng)年丹澤爾·華盛頓和梅格·瑞恩主演的《生死豪情》，我國(guó)的《集結(jié)號(hào)》其實(shí)有點(diǎn)這個(gè)意思，但偏差的比較大。故事講述抗戰(zhàn)時(shí)期，一個(gè)連護(hù)送一名受傷的首長(zhǎng)突圍遭遇埋伏，失敗，首長(zhǎng)被殺，全連幾乎全軍覆沒。多年之后，首長(zhǎng)遺體被發(fā)現(xiàn)，頭顱上的子彈頭顯示是在很近的距離內(nèi)被射殺，與當(dāng)年證詞“被流彈擊中”不符，從而展開調(diào)查，當(dāng)年現(xiàn)場(chǎng)健在的還剩四個(gè)人，每個(gè)人說(shuō)的故事都不一樣......

當(dāng)年黑澤明改編芥川龍之介的作品《羅生門》絕對(duì)是神作，的戲劇沖突是由它獨(dú)特的敘事形式與結(jié)構(gòu)來(lái)產(chǎn)生的。沖突存在于四個(gè)不同敘事層次之間，即通過(guò)四個(gè)不同的敘事層次之間的對(duì)立和沖突來(lái)實(shí)現(xiàn)影片的戲劇沖突。電影不同敘事層次之間是相互獨(dú)立的，任何一個(gè)敘事層次不是對(duì)敘事的補(bǔ)充，而是為影片敘事提供了另一種可能。這種模式被后世用了無(wú)數(shù)遍，連張藝謀的《英雄》也是如此

只是戰(zhàn)爭(zhēng)的繭讓電影賣相不好，但是其實(shí)故事 確實(shí)能算上不可多得的珍貴蝴蝶。大多的思維被固認(rèn)為發(fā)生在抗日大背景下的電影就是主旋律，
就是雷劇，就是歌頌的，而這部確實(shí)剖析生死關(guān)頭的人性，能活的機(jī)會(huì)留給自己還是別人？自己看見的是守口如瓶還是為了自己的利益自保？真相不是那么重要，重要的是，你的人性是哥殼子還是熱著的？

《近距離擊殺》劉奕作品，萬(wàn)萬(wàn)沒想到的結(jié)局，觸動(dòng)了我的情緒
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