說實話，一直不怎么看關大美人演的電影。她真的是花瓶，感覺在電影里只要有她的出現(xiàn)肯定是為了某一場激情戲做準備，或是為某一個男人做準備。
昨天在無聊之下看了《做頭》，看的原因是沖著關錦鵬去的。因為他是監(jiān)制，不過不出所料，雖然導演不是他，但是畫面繼承他的衣缽，唯美，細膩，精致，同時也隱藏一種悲傷。
主人公愛妮(關之琳飾)年輕時天生麗質，一頭秀發(fā)輕舞飛揚，是眾多男性的夢中情人。一次草率的婚姻，使她墮入平庸，從此遠離了榮華富貴。而在她周圍的俗脂艷粉，卻借著時代的助力一個個竄升，變得飛揚跋扈不可一世。愛妮失落卻無奈，只得借"做頭發(fā)"來享受生活的精致，沈湎于昔日的榮耀，并與年輕理發(fā)師阿華(霍建華飾)形成一種有情無性，頗為曖昧的依賴關系。愛妮希望這樣的狀態(tài)再不要改變，她的自尊、她平衡的心態(tài)，維系在這可憐的企求上。
就像戲中愛妮的一句臺詞：我怕老，比怕死還害怕。美麗的女人想方設法留住自己的容顏，可是歲月的痕跡卻在不知不覺中爬上了額頭。這樣的女人害怕過生日，害怕失去曾有的那一分驕傲。
《做頭》似乎要表現(xiàn)一個女人…

上海、關之琳、品味、老派、性感，無疑是理解《做頭》的關鍵詞：曾經(jīng)的十里洋場正在日益繁華，曾經(jīng)的美女偶像風韻依舊，一些過時的人頑強守著過去，一對失意男女小心醞釀著一觸即發(fā)的情欲……它們之間千絲萬縷、若有若無的聯(lián)系，是《做頭》這個故事最為迷人之處。在這些聯(lián)系的邏輯空白里，有著無數(shù)的情調和情懷，等著我們用回憶或者想象去填補。然而當我們在電影院里度過最初十分鐘的坐立不安之后，就不得不放下所有妄想。就像一次奇妙復雜的化學實驗之后，所有材料都面目全非一樣，這些關鍵詞被銀幕上的影像齊心合力的變成了一樣東西——做作。
所有自然的電影都是相似的，每個做作的電影都有它自己的做作——《做頭》的“做作”的獨一無二之處在于，它是如此徹底、全面、肆無忌憚、義無反顧和無孔不入，劇情、鏡頭、化妝、表演、臺詞，沒有一處看不到它的影響。當“做作”成為《做頭》極度風格化的標志，反而讓人由不快而平和，由平和而尊敬，由尊敬而欣喜。
其中關之琳居功至偉——她實在太美了！時光在她身上留下的印記，不僅沒有減蝕半分她的美麗，…

《做頭》——改編自唐穎的《紅顏》。
然而我沒有找到唐穎的《紅顏》來看，網(wǎng)上只有很多關于這部劇的評論，不是沒有褒獎的，只是差評的，甚至把這部劇寫的不堪入目者居多。
特別是很多人，說這部劇的結尾簡直不知所云，是個敗筆，甚或簡單地把這部劇貶成不過是半老徐娘和理發(fā)小弟的一段曖昧情欲。
所謂的“半老徐娘”是關之琳飾演的愛妮，而理發(fā)小弟是霍建華飾演的阿華。
然而在我看來，卻遠遠并不是這樣。特別是結尾的那段，雖然突兀，卻足以引起人們對“人為什么活著”

很多觀眾對這部片子的故事很難接受，覺得還是類似一個怨婦偷情的老套故事。我很喜歡這部電影，因為藝術來源人生，片中瑣碎無望的婚姻生活、不死的愛情夢想，都是真實生活的反映。幾乎所有的婚姻都是讓人沮喪的，有時候我們選擇的道路，并不是我們的選擇。不斷變革的時間里，發(fā)型在變，不變的是人心。其實這部片子，只是真實地反映了沮喪的婚姻而已。片中的阿華最終選擇事業(yè)可以說是非常明智的，因為愛情之火在時間的磨折下終會熄滅，對一個無立錐之地的年輕男孩來說，絕不能一時頭腦發(fā)熱，成為一個中年女人解決婚姻問題的拐杖。對于愛妮來說，最終走出家庭，開新式美發(fā)沙龍，也是非常明智的，人生路漫漫，在解決溫飽問題后，能滋養(yǎng)心靈的，只有自己。

大凡女人都希望愛，不論到了什么年齡，對于很多女人而言愛慕被愛是存在的意義。一個生活簡單渴望愛的女人，在生活的平庸，和自我尊嚴的維系，渴望而不庸俗。
這樣一個女人的一顰一笑，四十歲的關之林拿捏的相當好。年歲的落差，脫離現(xiàn)實的愛的追求。
簡單容懂的被現(xiàn)實中很多找情人的富太太每天上演。其實要說她們都很寂寞都很可憐，愛情的乞討者，可是又有什么辦法呢，很多時候女人的價值就象拋物線，如果不能自己定義自我，那別人眼里也就只有這么多。

研究家都說，文明的進步是性的開放。對于性的態(tài)度從十幾年前的隱隱約約到現(xiàn)在躺在床上直為目的的敷衍了事再到各種開放的平臺。不知道是不是我們從文明角度的進步。
至少在“一生中，做該做的事?！焙汀安灰龊蠡诘氖虑椤边@兩句話的前后上，大家更不注重后一句話的意義。想了什么，做了什么不會去后悔，不會去負責任。從公眾角度，吳在劇中是負責任的，關在劇中是不負責任的。但是他們兩個互換一下角度，這又都是不負責任的。但我覺得他們最后的決定又是值得尊敬的

《做頭》看的我想撞頭
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