我在圣塞巴斯蒂安看的電影首映，觀眾非常投入，映后有幸與導演和主演交流感想。梁鳴導演這次的風格與《日光之下》有很大的不同，十分驚喜，呂星辰老師的表演讓人相信這個人物，她說為了準備這個人物她嚴格控制飲食，角色不能吃的東西她也不吃，為的就是沉浸體驗尿毒癥患者的生活，作為觀眾來看，她的付出是值得贊揚的，她讓人相信她就是那位患者。李雪琴老師的表演非常自然，角色本身帶有東北人天然的幽默感讓人捧腹，把一個帶有悲劇色彩的小人物變得生動鮮活。
梁鳴導演在這部片子中埋了很多細節(jié)
梁鳴把發(fā)生在東北的幾段破裂的親密關系講得詩一般動人。他沒把故事引向可能的社會問題敘事，尿毒癥女孩許玲玲“拮據(jù)”的生活，并不來自物質(zhì)的匱乏，或者說不是政治經(jīng)濟學意義上的（許有三份工：做筆、壽衣店模特、聲頻博主），而是周遭親密關系的崩壞帶給許玲玲身體/生理上的無歸屬感。媽媽的去世（和媽媽浴池搓澡的戲有象征意味）；與男朋友分手（病床前男友要分手一吻，許玲玲給他一巴掌）；和初中同學趙東陽滑夜冰時喚起的依靠感，最后也在趙與閨蜜譚娜睡到一起而歸于無寂。甚至影片開場
本來還隱隱擔心，看完一整個迷住。會去電影院二刷的好看。 整個過程笑著笑著淚奔又笑著笑著淚奔。 導演最后交流的時候情緒很激動。很想在現(xiàn)場大聲夸他一句：你拍的真的很棒??！因為害羞而放棄，只能來豆瓣獻上五星評論！
《逍遙游》是我來平遙電影節(jié)的直接原因主要原因以及根本原因。 首先是對班宇老師筆下 東北文學的一種好感。當代東北文學三巨頭里，由鄭執(zhí)老師作品接觸東北文學，因班宇老師作品上頭東北文學。從 《冬泳》開始，逐漸隱隱的感受到了東北文學的魅力
趙東陽簡直就是我熟悉的沈陽男子的樣子！沒人夸他么！那頭型，口音，跟沈陽！透過透析血液管感受玲玲兒溫度！感覺他像是玲玲的兄長，確實和譚娜般配，否則也不可能做出那個北導演都認為是羞恥的事情來。有了他最后的兜底，可以送玲玲最后的一程，讓玲玲可以逍遙游！大東北大沈陽大鐵西，一個父兄缺失的時代，為導演和演員們喝彩！
采寫：電車
第七屆平遙國際電影展目前已進行過半，相比往屆來說，今年最大的一個不同是，作家與導演的聯(lián)動成為了焦點。文學改編電影并不是一個新概念，但在缺乏好故事的當下電影業(yè)，文學改編對于青年導演來說是一條不錯的出路。本屆平遙在取消了發(fā)展中電影計劃（WIP）單元的情況下，保留了去年增設的“遷徙計劃·從文學到影視”創(chuàng)投板塊，可見平遙對于促進文學與影視融合的重視。今年的開幕片是魏書鈞導演的《河邊的錯誤》，在首映場的映后，影片所改編的原著小說作者余華老師來到現(xiàn)場
算是不錯的改編。一直覺得班宇的小說很難影視化，沒想到導演做到了。
簡單來說，電影是對小說的“擴寫”，原著里的情節(jié)和設定大多沒有更改。有些辨識度高的臺詞(比如“丹東99草莓”之類的段子)和原著完全一致，當然原著的對話寫得確實出彩(班宇的長處嘛)，直接用就行，不必增刪一字。
增加的內(nèi)容，基本都是對“當代底層青年生活”的呈現(xiàn)，以及對小說里女主和母親、父親情感線的豐富。生活細節(jié)的填充，一定程度上減輕了原著的“懸浮”之感。(中文系某老師云：原著的故事壓根就不成立。樂。)
至于改動
逍遙·游：2023，《逍遙游》觀后小感想，無劇透，大家一定要看的黑馬文藝片。
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