春天的腳步從容而曼妙。
“我肯定會(huì)在協(xié)議書上簽字的，我不是騙子，但你至少現(xiàn)在得給我咱們的房間鑰匙吧！”我曾經(jīng)在地鐵上聽起過(guò)一位滿臉無(wú)奈的男子手持電話時(shí)說(shuō)起的這番話。然后你去猜，這位男子與自己的妻子勞燕分飛，男子或許不情愿離婚，女子大概不想再做無(wú)謂的掙扎，于是用此等手段逼迫男子迅速在協(xié)議書上簽字。然后呢，你再去展開想象，那肯定是一個(gè)起于美好過(guò)程溫馨而結(jié)局令人無(wú)奈的日常悲劇故事……
你也曾嘗試過(guò)在地鐵上去耐心的聆聽一個(gè)故事么？陰暗的地下因?yàn)槿斯艄獾拇嬖诙蔀榱艘粋€(gè)特別的王國(guó)。王國(guó)里的每一天都會(huì)發(fā)生一個(gè)個(gè)短暫而平常的事情。有人在那里奔赴自己的理想，有人在那里彷徨于自己的人生，有人在那里靜靜地沉醉于書海，有人呢，卻在那里碰見了自己的愛(ài)情。
談起地鐵，我們或許會(huì)想起大英帝國(guó)，那個(gè)在第一次技術(shù)革命中借助蒸汽機(jī)技術(shù)一躍而起的日不落帝國(guó)。早在電影誕生前的1863年，世界上第一條地鐵就在倫敦正式投入運(yùn)營(yíng)。
今天，就跟你聊聊安東尼?阿斯奎斯在1928年拍攝的一部黑白默片，片…

第一段話：故事是都市四角戀?？戳碎_頭，就猜得出中間，但沒(méi)猜中結(jié)尾，昏頭昏腦的看到結(jié)尾，發(fā)現(xiàn)原來(lái)后段是驚悚片。世上故事是差不多的，所以今人來(lái)看，看不出故事的新意。但不喜歡極端的戲劇化處理方式。
第二段話：把每一幀畫面摳出來(lái)，都是可以辦影展的攝影作，原因當(dāng)然是演員表演的到位和修復(fù)技術(shù)的高明，也許原作的掌鏡也很講究。
disanduan：很難想象上世紀(jì)20年代的電影人能把細(xì)節(jié)處理的入髓的細(xì)膩，那時(shí)不是數(shù)碼器材，得舍得成本才能這么干。再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的生活景象，這一點(diǎn)做得第一個(gè)給我印象深刻的是烈火中的永生里許云峰在茶館那幾出戲。
最后：容我把廢話說(shuō)完，擠占點(diǎn)豆瓣的服務(wù)器內(nèi)存。電影里好幾段出現(xiàn)了畫面疊加的手法，現(xiàn)在看來(lái)很簡(jiǎn)單，不過(guò)是把膠片疊加在一塊，在當(dāng)時(shí)能算個(gè)牛活，放今天就變成被后人笑是蠢的炫技了。想想現(xiàn)在的3d，可能也要被后輩人煩了，少用為好。

1928年，英國(guó)青年導(dǎo)演安東尼·阿斯奎斯 ( Anthony Asquith ) 年僅28歲，但年輕的他卻早已目標(biāo)明確、積極熱情地投身電影事業(yè)，并以《地下鐵》( Underground ) 一片，開啟了他早期默片拍攝的生涯。這部電影的故事中充斥著那個(gè)時(shí)代的韻味，可當(dāng)在喧雜的地鐵內(nèi)，看到那些八卦的旅客扭頭 “ 享用 ” 鄰座的報(bào)紙或是年輕男性打量周遭女性的鏡頭時(shí)，卻又不禁感受到了一絲現(xiàn)代的氣息。在這每日通勤且人流不斷、擁擠不堪的地下鐵內(nèi)

第8屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第3個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《地鐵》，下面為大家?guī)?lái)底層工人們搶奪女色的影評(píng)了！
sky：
劇作無(wú)聊透頂，全片毫無(wú)點(diǎn)題之點(diǎn)，可以說(shuō)是純粹的炫耀技術(shù)的作品 但我認(rèn)為這個(gè)技術(shù)并無(wú)驚艷之處。
zzy花崗巖：
非常驚艷的處女作，電影語(yǔ)言運(yùn)用很純熟，光影的使用受到德國(guó)表現(xiàn)主義影響。情節(jié)由愛(ài)情轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)作，氣氛由幽默轉(zhuǎn)變?yōu)轶@險(xiǎn)。片尾的那段動(dòng)作戲很精彩。
果樹：
戴上時(shí)代的濾鏡也仍顯平庸。全片顯得非常割裂，而這種割裂并非藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的有意為之，而是某種失控造成的結(jié)果

地鐵：說(shuō)四段廢話如同電影的故事內(nèi)容
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