這種介于悶騷與真騷之間的男的，我愿稱之為騷狗，或者，大豬蹄子。我不知道洪常秀是個咋樣的人，不知道這部片是如實招來還是女性主義。但，我覺得這的確是部貨真價實的女性主義片。從直男角度抨擊自己，解剖自己。他的女性角色單調(diào)，卻富有生命力，是個人。反觀男主，大段大段的心理描寫，用意無非就是自我開脫。在白天吞噬黑夜的巴黎，他自述自身的孤獨，感傷，抱怨人情冷淡。可實際行為表現(xiàn)出的，他不停企圖勾搭女性，因為懦弱與所謂的道德，優(yōu)柔寡斷，希望女性懂自己，足夠優(yōu)秀，又因?qū)Ψ降牟蛔愣械絻?yōu)越

洪尚秀說《夜與日》的創(chuàng)作來源是，有一次深夜，他在紐約打長途電話回國，妻子正在商場購物。首爾是白天，紐約是深夜，洪尚秀在酒店門口抽煙，看著一只狗經(jīng)過。每個人的情感狀態(tài)不可避免地被時區(qū)差異所影響，就比方一個人很有說話和傾訴的欲望，一個人卻想著瑣碎麻煩的事情。洪尚秀覺得這種錯位感覺很奇怪：一個人屬于夜晚，一個人屬于白天，遂有了《夜與日》的靈感沖動。
相比前后的一些洪尚秀作品，《夜與日》有不少的變化：
一是片長，真的好長，于是柏林電影節(jié)的惡評就不奇怪了 。
二是背景，巴黎，中間夾雜了多維爾的兩次旅行，這也是至關重要的一次旅行，由于地點的改變，男女關系也發(fā)生了質(zhì)的變化，像第一次旅行三角戀爆發(fā)，第二次旅行有了苦等后的突破。
三是配樂，應該是配樂出現(xiàn)得最多的一部洪尚秀作品吧。
四是又見動物，結(jié)尾的夢中，公共澡堂出現(xiàn)了一頭豬在撞窗戶，此外還有小鳥等等。想來想去，真是豬掉進澡堂的一天。這個夢里還有臃腫的中年女性裸體，似乎令主人公覺得很恐懼。
其實是一些相似的掰手腕，男性角力，以力量之爭來滿足爭強好勝的心…

太過真實以至于不適本來想給四星的自己寫著寫著實在覺得微妙到妙不可言所以五星了。
那么瑣碎真實的現(xiàn)實人間愛情狗血啊。
吸引男人的女孩是怎樣的人。
已為人妻，曾為自己流產(chǎn)了六次，并受自己影響與現(xiàn)在的丈夫關系不睦，重逢后屢屢投懷送抱卻被一套道貌岸然的禁欲傳教趕走的前任女友——所討厭的“喜歡糾纏男人”的女孩。
前任是自己玩舊了也膩了的舊玩具，就算現(xiàn)在給別人拿去了也已經(jīng)布滿自己留下的印記（犧牲什么的

原來這就是洪常秀！
雖說拍的是非常后現(xiàn)代的，個體化的二十一世紀國際都市中男男女女們的縱情浪跡，但仿佛講述的內(nèi)核又突破了時代的烙印，在極其罕見的時間，背景切片中，洪導講述了一個亙古的但又隨風飄散的故事。
電影的主體其實并不是胡子拉碴的男主，而是在時差顛倒下異鄉(xiāng)人那跨越萬里的虛幻的臍帶。只是洪導用了極其私人化的寫實化的處理，去以男主為表象，同樣也是故事的承載者去呈現(xiàn)這個內(nèi)核而已。
男主對玉珍的愛真嗎？很真，但是這個真就像笛卡爾通過我思故我在論證出來的確定性一樣

我是很喜歡洪尚秀的作品的。
“我想我不再能像他們那樣墜入愛河了”
31分鐘女生的腋下包和去年bv的包，難道是靈感的源頭?第一次看到坐在床上如此純潔的男女。日記的記錄方式，每天發(fā)生的事情。我看不到金身上畫家的影子（我不懂畫家的狀態(tài)，門外漢），我眼中的畫家，即使是在逃亡的時候也會隨時隨地的堅持繪畫，在談論畫作的眼神是帶有光的，喜愛不喜愛都是非常直白的去談，對于女性，應該是表達對肉體的喜愛以及去贊美它（我在自己的角度來看，并不是質(zhì)疑導演對人物的詮釋）。還有一種可能，他已經(jīng)放棄了繪畫

“夜與日”男人、女人，黑夜，白天
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