新中國電影史上第一個露“點”裸戲 2008-04-13 07:04:45
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標簽：中國電影 裸戲 角落之歌 文化
如果說1979年騰文驥、吳天明導(dǎo)演的《生活的顫音》以新中國電影第一場吻戲創(chuàng)造了歷史的話，中國觀眾下一個可以期待的突破就是裸戲了。這個突破出現(xiàn)在1981年張其、李亞林導(dǎo)演的電影《被愛情遺忘的角落》（峨嵋廠攝制）。

這部影片根據(jù)張弦同名小說改編，故事說的是山村農(nóng)民沈山旺一家，他的大女兒因為出生在合作化初期，山旺因家中第一次有了存款，為女兒取名存妮。當存妮長成為19歲的姑娘時，和同村名叫小豹子的小伙子產(chǎn)生了愛情。這一段故事，小說是這樣描寫的：

……存妮擦擦汗，坐在對面的麻袋上。她的棉襖也早脫了，穿著件葵綠色的毛線衣。這是母親的嫁妝。雖然已經(jīng)拆洗過無數(shù)次，添織了幾種不同顏色的線，并且因為太小而緊繃在身上。但在九隊的青年姑娘中，仍不失是件令人羨慕的奢侈品。小豹子凝視著她那被陽光照耀而顯得格外紅潤的臉龐，凝視著她豐滿的胸脯，心中浮起一種異樣的、從未經(jīng)驗過的癢絲絲的感覺。使他激動，又使他害怕

愛情被誤解為奸情的戯碼自古以來便樂此不疲地上演著：見了光，丟了臉，入了獄，殉了情；“差一剎的天荒地老”淪落為“再來也許要天上團聚”的悲涼境地。
　　　　
影片從女死者妹妹的視角引入並通過插敘的形式展開，抽絲破繭般揭開層層面紗，最終將故事完整呈現(xiàn)。
　　　　
　　
對於荒妹，愛情是如何煉成的呢？
　　　　
對姐姐午夜幽會的察覺、看著姐姐的奸情曝光、對姐姐所作所爲當面狠狠地指責(zé)，通過姐姐的自殺對其相好小豹子的憤恨推及到所有男性。直到髮小榮樹返鄉(xiāng)后，這一切才漸漸發(fā)生了改變。
　　 　　
荒妹並不是一個天生就有著怪脾氣的姑娘。對姐姐的愛與緬懷讓她把這場悲劇歸罪於小豹子身上。從而，男人是危險的、不可親近的，要警惕著陷阱避免重蹈姐姐的覆轍。此時，榮樹以進步青年的形象重現(xiàn)在荒妹面前，他的朝氣和熱情感染著她，一點一點打破著她的防綫令她重新審視眼前的這個人，而不再是劃到男性這一群體中一併深惡痛絕。她開始有了好的男人和壞的男人的區(qū)分，她所喜歡的對象與姐姐的“奸伕”很明顯成爲了兩個極端的代表

電影講述的是文革過后改革開放初期貧苦落后山村里的愛情故事，三條感情線：存妮和小豹子，英娣和二槐，荒妹和榮樹。前兩段是以悲劇收尾，后一段是以希望開始。如果物質(zhì)和精神的貧瘠是釀造當時愛情悲劇本質(zhì)原因，那么看看五六十年過去的今天，經(jīng)濟繁榮昌盛，國泰民安，可快樂的情感生活似乎并沒因此而到來，愛情依舊遺忘很多角落，人與人的情感相反更加保守更加疏遠和脆弱。精神文化跟不上經(jīng)濟快速發(fā)展步伐而處于貧瘠空白狀態(tài)，是導(dǎo)致如今現(xiàn)狀根本原因吧?？伞欣碛上嘈艜絹碓胶脜?。

作為70后生人，第一次看到此片我還沒有上學(xué)，雖然年歲尚小，但有許多情節(jié)至今記憶頗深，比如存妮的死、裸露鏡頭以及荒妹的冷冰冰。昨天又看了一遍，在加深印象的同時，也有一些新的感悟如下：
1、雖然我無法切身體會那個年代人的經(jīng)歷，但根據(jù)祖輩和父母輩的介紹，以及其他方面的了解，我覺得此片對于大躍進、三年自然災(zāi)害和文革均有一定表現(xiàn)，在當時的時代背景下已屬不易。就這一點來說，此片具有一定的現(xiàn)實意義。
2、感覺結(jié)局比較失敗，即荒妹父親被平反、荒妹不去相親。我特意留意了小說，其結(jié)尾并沒有一個明確交代，只是提出假設(shè)。（三畝塘的水面上，吹來一陣輕柔的暖氣。這正是大地回春的第一絲信息吧！它無聲地撫慰著塘邊的枯草，悄悄地拭干了急急走來的姑娘的淚。它終于真的來了嗎，來到這被愛情遺忘了的角落？）個人感覺如果作為悲劇收場，反而會更意味深長，更切近現(xiàn)實。
3、演員方面，很多熟面孔。小豹子張潮之前在《啊搖籃》里見過，難怪覺得好面熟。菱花（荒妹媽）的扮演者賀小書參演過《復(fù)試》，讓人感嘆歲月的無情

經(jīng)過了幾十部上影、北影、長影大廠的80年代經(jīng)典影片刷屏，以及珠影、瀟湘廠、廣西廠等南方廠補充豐富，還有西影的勇猛存在，峨影的這部感人心魄的片子確乎讓人覺得來的晚了點，似乎有種片名類似的早先被我“遺忘”的感覺~~
故事講的文革后改革開放初現(xiàn)的對比西部山區(qū)農(nóng)村路線折騰導(dǎo)致貧窮導(dǎo)致的愛情婚姻的悲劇，其反映時代悲劇、人的愚昧、命運的辛酸壓抑和最后的希望，毋庸重復(fù)。峨影選取的山區(qū)農(nóng)村場景、荒妹姐妹父母的人物故事，典型深刻，令人憤懣、同情、嘆息，好在最后的結(jié)局帶給人希望

N年前看的這片,都不明白情節(jié)到底是什么,現(xiàn)在看了看這樣的簡介,覺得更困惑了.汗!
　　影片以現(xiàn)實主義的手法，展現(xiàn)了一個貧窮落后的鄉(xiāng)村令人扼腕的生活圖景，說明經(jīng)濟上的貧窮與封建思想的猖撅緊緊連在一起，物質(zhì)與精神的雙重貧困是造成悲劇的根源，但同時也展示出社會主義新人的萌生。
　　
　　該片具有濃郁的民族特色，它運用打破時空順序的心理結(jié)構(gòu)，描繪了具有典型特點的環(huán)境及人物性格，從而深刻有力、真實感人地表現(xiàn)了中國農(nóng)村從50年代未到70年代未所走過的曲折道路，同時告訴人們，只有大力發(fā)展經(jīng)濟，才能根除封建主義，建立新型的精神文明。
　　
　　影片渲染了一些富有強烈對比作用的戲劇性情節(jié)，包含了令人觸目驚心的歷史內(nèi)容，拓寬了該片主題思想的覆蓋面。賀小書及其他主要演員自然質(zhì)樸的表演，真實感人，使角色所分別具有的悲劇性、歷史性和現(xiàn)實意義得到形象的揭示，顯示了創(chuàng)作者對生活的深刻理解和強烈的感情體驗。

“被愛情遺忘的角落”賀小書新作，70后觀后感
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