N年前看的這片,都不明白情節(jié)到底是什么,現(xiàn)在看了看這樣的簡(jiǎn)介,覺(jué)得更困惑了.汗!
　　影片以現(xiàn)實(shí)主義的手法，展現(xiàn)了一個(gè)貧窮落后的鄉(xiāng)村令人扼腕的生活圖景，說(shuō)明經(jīng)濟(jì)上的貧窮與封建思想的猖撅緊緊連在一起，物質(zhì)與精神的雙重貧困是造成悲劇的根源，但同時(shí)也展示出社會(huì)主義新人的萌生。
　　
　　該片具有濃郁的民族特色，它運(yùn)用打破時(shí)空順序的心理結(jié)構(gòu)，描繪了具有典型特點(diǎn)的環(huán)境及人物性格，從而深刻有力、真實(shí)感人地表現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村從50年代未到70年代未所走過(guò)的曲折道路，同時(shí)告訴人們，只有大力發(fā)展經(jīng)濟(jì)，才能根除封建主義，建立新型的精神文明。
　　
　　影片渲染了一些富有強(qiáng)烈對(duì)比作用的戲劇性情節(jié)，包含了令人觸目驚心的歷史內(nèi)容，拓寬了該片主題思想的覆蓋面。賀小書(shū)及其他主要演員自然質(zhì)樸的表演，真實(shí)感人，使角色所分別具有的悲劇性、歷史性和現(xiàn)實(shí)意義得到形象的揭示，顯示了創(chuàng)作者對(duì)生活的深刻理解和強(qiáng)烈的感情體驗(yàn)。

電影講述的是文革過(guò)后改革開(kāi)放初期貧苦落后山村里的愛(ài)情故事，三條感情線：存妮和小豹子，英娣和二槐，荒妹和榮樹(shù)。前兩段是以悲劇收尾，后一段是以希望開(kāi)始。如果物質(zhì)和精神的貧瘠是釀造當(dāng)時(shí)愛(ài)情悲劇本質(zhì)原因，那么看看五六十年過(guò)去的今天，經(jīng)濟(jì)繁榮昌盛，國(guó)泰民安，可快樂(lè)的情感生活似乎并沒(méi)因此而到來(lái)，愛(ài)情依舊遺忘很多角落，人與人的情感相反更加保守更加疏遠(yuǎn)和脆弱。精神文化跟不上經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展步伐而處于貧瘠空白狀態(tài)，是導(dǎo)致如今現(xiàn)狀根本原因吧?？伞欣碛上嘈艜?huì)越來(lái)越好吶。

經(jīng)過(guò)了幾十部上影、北影、長(zhǎng)影大廠的80年代經(jīng)典影片刷屏，以及珠影、瀟湘廠、廣西廠等南方廠補(bǔ)充豐富，還有西影的勇猛存在，峨影的這部感人心魄的片子確乎讓人覺(jué)得來(lái)的晚了點(diǎn)，似乎有種片名類(lèi)似的早先被我“遺忘”的感覺(jué)~~
故事講的文革后改革開(kāi)放初現(xiàn)的對(duì)比西部山區(qū)農(nóng)村路線折騰導(dǎo)致貧窮導(dǎo)致的愛(ài)情婚姻的悲劇，其反映時(shí)代悲劇、人的愚昧、命運(yùn)的辛酸壓抑和最后的希望，毋庸重復(fù)。峨影選取的山區(qū)農(nóng)村場(chǎng)景、荒妹姐妹父母的人物故事，典型深刻，令人憤懣、同情、嘆息，好在最后的結(jié)局帶給人希望

【被愛(ài)情遺忘的角落】賀小書(shū)主演，如今我們也被愛(ài)情遺忘了
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