《人到中年》是諶容發(fā)表于《收獲》1980年第1期的中篇小說，獲第一屆全國優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)。作者通過中年眼科大夫陸文婷因工作、家庭負(fù)擔(dān)過重，病累交加，瀕臨死亡的故事，客觀而真實(shí)地展現(xiàn)了一代知識(shí)分子的艱難人生和生存困境。
1982年，長春電影制片廠根據(jù)小說拍攝了同名電影，扮演主人公陸文婷的潘虹榮獲第三屆金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)、第六屆百花獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。
記得兒時(shí)雙職工的父母每天下班后要先去買菜，那時(shí)沒冰箱，每天都是現(xiàn)買菜買肉回來做飯，通常都要到晚上8-9點(diǎn)才能吃上飯。那時(shí)還不是雙休日，每周只歇一天，忙叨一周休息那一天也不怎么閑著，印象里他們總是很累，所以長大后第一次看了《人到中年》這部電影時(shí)給我的震撼至今都還記得。這是我們父輩的年輕時(shí)光，也是他們青春的祭歌。如果時(shí)間能重來，告訴自己一定要好好愛他們，因?yàn)闀r(shí)間，真的不會(huì)再重來。

知識(shí)分子在經(jīng)歷十年動(dòng)亂后的矛盾境遇，身兼的職責(zé)與社會(huì)的回報(bào)并不成正比。原著還沒看過，但是略顯倉促的結(jié)尾可能證明并沒有完全將書里的東西表達(dá)出來，但不可否認(rèn)這是一部好電影。知識(shí)分子沒有絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)之分。對(duì)于陸文婷夫婦來說，兩人為了自己的事業(yè)鞠躬盡瘁，可貴的是毫無怨言。無奈現(xiàn)實(shí)的骨感令二人心力交瘁。他們理應(yīng)被贊揚(yáng)。即便是陸文婷的好友夫婦決定移民加拿大，自稱【中華民族的敗類】，在我看來也并沒有什么錯(cuò)。聯(lián)想到那個(gè)時(shí)代的出國熱，我想對(duì)于經(jīng)歷了文革的知識(shí)分子來說，人生苦短

“我愿意是急流，只要我的愛人，是一條小魚，在我的浪花中，快樂地游來游去。
我愿意是荒林，只要我的愛人，是一只小鳥，在我的稠密的樹枝間做窠，鳴叫。
我愿意是廢墟，只要我的愛人，是青青的常春藤，沿著我荒涼的額，親密地攀援上升?！?br>這是匈牙利詩人裴多菲的詩，優(yōu)美而真摯，陸文婷聽著傅家杰的吟誦，陷入了愛情。伴隨這首情詩，他們?cè)娨獾刈哌M(jìn)了婚姻。在往后的日子里，他們?yōu)楣ぷ鞅济?，為生活勞累，為時(shí)運(yùn)不濟(jì)而郁悶，但是他們始終相濡以沫，互相扶持，互相謙讓著家里唯一的一張書桌

不管是“心靈之窗”還是“存乎人者莫良于眸子”，眼睛都像海報(bào)里一樣在凝視深淵。內(nèi)卷表象探討之下是對(duì)十年的反思文學(xué)式敘述，金屬也有疲憊斷裂時(shí)、馬列主義老太太像是文革某人具象的幽魂在游蕩…其實(shí)還有更大的聯(lián)想空間，從裴多菲的“我愿意是廢墟/在峻峭的山巖上/這靜默的毀滅/并不使我懊喪/只要我的愛人/是青青的常春藤/沿著我荒涼的額/親密的攀援上升”瞬間想到我無法評(píng)價(jià)的《小城之春》，費(fèi)穆的凜光似乎望到20年后李天濟(jì)的《今天我休息》和40年后的這部人生之秋，病灶作為人體廢墟之符號(hào)

諶榮就是憑借著小說 人到中年 而一舉確定了她在中國文壇的地位,電影的編劇就是她自己,很好的詮釋了原著,應(yīng)該說基本上沒有什么變動(dòng),既然是矛盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品,一定有其優(yōu)秀之處

忘不了電影中的主題旋律。潘虹是我最喜歡的女演員之一，特別感動(dòng)的地方是，影片中，當(dāng)陸大夫的兒子悄悄地把燒餅放在她桌上，潘虹含著淚吃燒餅的鏡頭。

人到中年：處在十字路口中央的知識(shí)分子
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