當(dāng)年26歲的“皇阿瑪”張鐵林和30歲的龔雪傾情演繹的一曲貧民的愛之歌。影片獲文化部1983年優(yōu)秀故事片一等獎等多項大獎。
70年代末，回城知青的工作都不好找，能夠自食其力干份個體已經(jīng)是相當(dāng)不錯的生存之道了。修車攤的小伙子和門口街巷裁縫攤的女人，一來二去的，終生情愫。
龔雪是公認的80年代中國影壇最美的美人。1984年，龔雪憑借本片中的秦楠形象，獲得中國電影“百花獎”和“金雞獎”的“最佳女演員”，觀眾選票和專家評選意見空前統(tǒng)一。
影片淡雅、清新，美麗的蘇州河畔和動人的情感，深情雋永，狂風(fēng)暴雨中的一葉綠洲，濁浪中的清流，擱現(xiàn)在看也不失為一部撫慰心靈的好電影。
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我想找一點特色的東西去了解以前的時代，結(jié)果我發(fā)現(xiàn)并沒有太大的變化，甚至我沒有感到太多的不同和不適，相比80年，物質(zhì)是極大的豐富了，甚至工種也發(fā)生了很大的變化，人們相對來講更包容了一些，但是還是有限，今天的男生能做到高志華那樣的也不多，就像網(wǎng)上的段子一樣，今天坐在辦公室小隔斷的白領(lǐng)，大體上和當(dāng)年工廠的女工真的也沒那么大的區(qū)別，都是兢兢業(yè)業(yè)的做好自己的小事情，絞盡腦汁的養(yǎng)活自己并寬裕一些。今天單親媽媽的問題其實也都還有，除了少數(shù)自己能力和財力超群的女生

四十年的改革開放，使得自我意識和個性價值得以解放和釋放，作為九零后的我也早已適應(yīng)了更為熱烈的情感表達方式，而且這似乎看起來也無可厚非。
但是，無論如何，作為一個中國人，我更相信含蓄美的內(nèi)在力量。對于愛的表達，直抒胸臆自然無從非議，親密的表露也往往是意由心生的結(jié)果。但是，東方人的審美邏輯，會更傾向于在意會中尋求含蓄之美感。
誠如影片《大橋下面》中的故事線索:男女主人公的感情一樣，雖說愛的表達是欲說還休的，但確實真摯而純凈的。許是受自身感情歷程所帶來的感情觀影響

一部出類拔萃的好影片
——談《大橋下面》的藝術(shù)風(fēng)格
［紀念電影百年·懷念老電影］
范達明
《大橋下面》我市放映得早，外界尚無評價，加上原先對導(dǎo)演白沉的名字陌生，待李才俊老師看了對我說好，我還有點猶豫，結(jié)果一看，喜出望外，連看幾遍，每次熱淚盈眶。
這部影片放映時劇場效果特別好，對外沒有怎么宣傳，上座率卻很高，確實是一部“叫好又叫座”的難得的影片。我看它不僅是1983年而且是近兩三年來我國的最佳影片之一。
經(jīng)過翻看《上影畫報》等資料，方知本片導(dǎo)演白沉（也是編劇之一）是解放初與劉瓊一起自港來大陸的一個有功力的導(dǎo)演，是朱石麟的學(xué)生，50年代初拍過一部《南島風(fēng)云》就銷聲了?！洞髽蛳旅妗啡〉贸删?，說明白沉沉冤30年并沒有白費，從某種意義上講，影片寫的社會底層普通市民在逆境中忍辱負重，最終戰(zhàn)勝命運、勇敢向上奮起并爭得生活與幸福的權(quán)利的主題基調(diào)，正是編導(dǎo)近30年來對自身于底層社會切身生活體驗的真實反映。值得驚奇的還在于，白沉同志已經(jīng)60多歲了

借助于第三屆NEW ERA青年導(dǎo)演電影季的機會，觀看了白沉導(dǎo)演1983年的電影《大橋下面》，作為被看做“傷痕電影”的代表作之一，遵循著痛苦—反思—尋根（父）的電影模式，在不斷剝離的思考中為我們展現(xiàn)了80年代初的一幅社會畫像。
一、家庭不完整與父親角色的缺失
電影中展現(xiàn)的幾個家庭沒有一個家庭是完整的。秦楠的家庭缺少了母親，毛毛的家庭缺少了父親，高建華的家庭則缺少了父親，肖劍的家庭則同時缺少了父親和母親。此外涉及到女主人公秦楠的舅舅的家庭，盡管父母都在，但卻缺失了最具有活力的人——青年人

“大橋下面”看完《大橋之下》的幾點感悟
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