張瑜的短發(fā)造型，當(dāng)時(shí)在國(guó)內(nèi)的女性中掀起了一股潮流，影響了一代女性的審美：原來(lái)短發(fā)女生也可以這么時(shí)髦！我媽媽，我干媽，我姨媽，我姐姐，還有我們村的村花小姐姐，都留過(guò)這樣的短發(fā)。張瑜的這種短發(fā)中性美，嬌憨可人，帥氣灑脫，這應(yīng)該是國(guó)內(nèi)性別多元審美的鼻祖了吧？李宇春，快來(lái)拜見(jiàn)你的先輩啦。

因?yàn)楸舜讼嘤?，一切才有意義，活著才不至于行尸走肉。夏純真又善良，整天漫不經(jīng)心。俞生活凄苦，獨(dú)自承受生活全部的重?fù)?dān)。某一天偶然遇見(jiàn)，夏的生活有趣又新鮮，俞的生活涌入了久違的溫暖和希望。世界很大，我們一生都在不斷地與人相遇告別：世界很小，遇見(jiàn)了你，再也沒(méi)有其他人可以相提并論。
層中層，歌中歌，并不簡(jiǎn)單。偶然了解楊延晉導(dǎo)演的不簡(jiǎn)單，看了《小街》，特別純真的情感在現(xiàn)代抑制的情感襯托下，顯得格外美好，令人向往。80年代的電影，一次又一次地層中層，以為是這個(gè)結(jié)尾了

彼時(shí)
張瑜 郭凱敏
尤其是郭凱敏 怎么那么陽(yáng)光的帥法啊
楊延晉怎么那么有才啊
研究女性身份與處境的小盆友們 看過(guò)沒(méi)——《小街》
開(kāi)放式結(jié)局 中國(guó)較早就有 八要虛無(wú)啊 中國(guó)電影在第四代與第五代之間這波人狠 強(qiáng)
不僅電影 其他領(lǐng)域都狠強(qiáng)

在“十年浩劫”的宏大敘事中，小人物的命運(yùn)與故事被消解在一聲聲口號(hào)中，被隱匿在大字標(biāo)語(yǔ)中……“他們?yōu)榱藘|萬(wàn)人的將來(lái)而斗爭(zhēng)，而我只惦記一個(gè)普通人的今天”。有多少故事是沒(méi)有結(jié)局的，或許會(huì)遺憾。但“過(guò)去的事情就讓它過(guò)去算了”。這是19世紀(jì)80年代的電影，雖然浩劫中的傷痛也許不會(huì)消失，但未來(lái)也會(huì)像春天一樣到來(lái)，會(huì)充滿生機(jī)。這也是那個(gè)時(shí)代的主體敘事吧。但如今，“希望”好像已經(jīng)不再是反映時(shí)代的主題了…….這也同樣值得人們反思。
影片中對(duì)于“性別”也有特別的詮釋

“小街”1981年度佳片，每一代人都在找起點(diǎn)，都不愿被多余
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