把這張盤擱置在書架上很久，數(shù)次拿出來，準(zhǔn)備看；因?yàn)槟撤N原因又?jǐn)?shù)次放回去，直到今天上午的某個(gè)時(shí)間，仿佛聽見一種篤定的聲音說，該是看這部片子的時(shí)候了。
個(gè)人不是很頻繁地看法國(guó)的影片，也不是一個(gè)涉獵過很多藝術(shù)流派，電影導(dǎo)演風(fēng)格的專業(yè)影迷。看片子完全是因?yàn)?，希望從中獲得某種啟示，得到某中解脫，尋求某種庇護(hù)。
傷痕，怎么能夠稱作“美麗”？
美國(guó)的一位朋友，祖籍天津，一直以來研究家庭環(huán)境對(duì)個(gè)體的影響和心理干預(yù)。我們做的事情，處理問題的態(tài)度，究其根源，都可以從獨(dú)立之前的家庭關(guān)系，成長(zhǎng)氛圍里找到解釋。
這部影片的主題，恰巧就是映射這個(gè)觀點(diǎn)。
杜鵑，這種生猛的鳥類，繁衍的方式有些奇特。杜鵑的卵總是被偷龍轉(zhuǎn)鳳地遺落在其他鳥的巢里，由別的鳥媽媽代為孵化。杜鵑幼崽先破殼，它會(huì)把同巢的兄弟姐妹一一推出巢去，養(yǎng)母于是會(huì)一心一意地養(yǎng)育這個(gè)越來越兇悍的后代。在片頭萬花筒般綺麗的畫面中，我少年時(shí)代的記憶被喚醒，因?yàn)槌舐亩霹N。
成年后獨(dú)立生活的子女好比母親放出去的長(zhǎng)線風(fēng)箏，即便遠(yuǎn)地都看不見了，還是會(huì)有…

必須承認(rèn)的是，看電影的時(shí)候我認(rèn)臉（角色、導(dǎo)演）的能力超級(jí)白癡，這就給開展工作帶來相當(dāng)大的困難嘛，因?yàn)橥欠诺揭话脒^后了才能把前后情節(jié)聯(lián)系起來，才不把某位老兄當(dāng)新角色來記，才發(fā)現(xiàn)原來情節(jié)好像不是那么復(fù)雜，人物也沒有想象中的多。比如當(dāng)這部L’Enfer里那個(gè)叫Louis的老頭被抬著出療養(yǎng)院的時(shí)候我才勉強(qiáng)想起他是L’Homme du Train中那個(gè)可愛的Monsieur；當(dāng)字幕開始滾的時(shí)候，我才意識(shí)到導(dǎo)演是拍攝No Man’s Land和911中某一個(gè)片斷的Danis Tanovic，那個(gè)很黑的波黑人。
我私底下認(rèn)為法語電影是一種特質(zhì)接近榴蓮的存在，喜歡的人會(huì)愛不釋手，欲罷不能，不喜歡的呢，恐怕連去看個(gè)簡(jiǎn)介都覺得是浪費(fèi)時(shí)間。事實(shí)是，這個(gè)國(guó)家的電影就像這個(gè)民族一樣，驕傲到不能冒犯哪怕是模仿。然而，L’Enfer這張波(Kieslowski)波(Tanovic)牌竟然可以打得很法國(guó)，甚至透露著一種叫做塞尚的灰色。在Anne從Frédéric美滿的家庭狼狽地逃走的時(shí)候，在Céline回憶發(fā)生在父母之間的悲劇的時(shí)候，在Sophie抱住一雙兒女的同時(shí)，對(duì)丈夫背叛的行為感到痛苦和困惑的時(shí)候，分明都是Kieslow…

《情獄》道歉？不道歉？
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